香港粵語歌前景如何？（轉載）

 

　　華語流行曲裡，有兩大方言歌曲都非常有實力，即粵語歌和閩南歌。恰巧，二者都與這兩種方言所屬的地區的地緣政治、經濟環境有關。筆者非常相信，沒有了後者，粵語歌和閩南歌在華語流行曲裡是不可能有這樣的實力與地位的。

 

　　筆者生於香港長於香港，對粵語歌感情極深，而眼見粵語歌的崛起、興盛而中落，常常是不忍見之。當然，粵語歌只是有點暮氣，但相信至少還可多發展數十年，再長遠些就不敢說了。

 

　　想起近年，筆者每在公開講座上講早期香港粵語歌的歷史，都不忘提醒在座的聽眾，要好好比較一下台灣閩南歌的發展歷史，從中我們會看到很多遭忽略了東西。比如1950年代以前，台灣被日本統治，閩南語是被壓制得很厲害的，可是這偏偏讓台灣的閩南歌曲生生不息，成了台灣人重要的歷史記憶載體。但香港被英國統治期間，語言上並沒有甚麼強硬壓制，但偏偏是香港人自己壓制自己的粵語歌，要到1970年代之後，本土意識強大後，粵語歌才得以「抬頭做人」。

 

　　是的，事物的興衰有期，而且總是受時代的大氣候大趨勢影響的，個人的力量，是無法力挽狂瀾的。比方說八十年代初，港台歌曲既是本身的發展中的黃金時期，又逢上前所未有的機遇：內地改革開放，十億人剛剛從來來去去只幾部樣板戲的戲院走出來，個個如飢似渴的。在這樣的重大契機裡，港台歌曲真是要風得風要雨得雨，到今天，內地的70、80年生的一代，也非常緬懷當時的港台歌曲。但時移勢易，而今內地人見多識廣，香港粵語歌此際卻是開到荼蘼，明顯是處於逆流裡。

 

　　近日讀《人民音樂》評論版2008年12月號，內裡有一篇王秀玲寫的「閩南語歌曲的發展現狀思考」。讀了自然又想到香港粵語歌的暮氣。

 

　　這文章主要是討論福建那邊的閩南歌發展，文中說：

 

　　然而，在傳播導向化的今天，藝術的發展僅僅依靠文化意識的覺醒還遠遠不夠。尚文化的審美判斷、價值取向與文化傳播導向、市場經濟、媒體造勢宣傳跟進出現了關聯上的互不銜接時，文化自覺行為便陷入了一廂情願的無奈境地。冷靜審視閩南語歌曲這二十年間的發展，生存處境依然走勢低迷，不容樂觀：在各種賽事和活動的努力下，雖然湧現了不少獲獎作品和演唱新人，然而社會上卻少有響應，更不見流行傳唱。至今音像店裡出售的、卡拉OK歌廳裡點唱的、音樂歌會上表演的、甚至歷次參賽選手演唱的曲目大多數仍是回流的「台語歌曲」。

 

　　對於這種境況，王氏認為有幾點原因：其一是方言的弱化導致閩南語歌曲的流行局限、其二是方言歌曲創作的特殊性對閩南歌曲創作發展的局限、其三是閩南語歌曲創作隊伍薄弱。這三個原因，第一個相信也很值得香港人深思。

 

　　王氏謂：我國普通話的成功推廣和極大的使用率，使得各地方言多已被淡化甚至遺忘，而語言的同化因素勢必造成方言特色藝術的流失。如今在閩南地區的公共場所幾乎很難聽到閩南話，許多青年人和中小學生大多已不會說閩南語。如此，即便當地人要字正腔圓地演唱閩南語已非易事，更何況跨區域的流行了。

　　當然，地方經濟上的強勢往往會造成該地方言在社會語言上的流行時尚。閩南語歌曲與粵語歌曲和台灣閩南語歌曲的發展環境不同：粵語歌曲的流行除了廣東音樂本身的美感特點，還因了粵語通用的區域是經濟發達的香港地區和廣東省，因此，操着廣東腔，卡拉OK粵語歌曲在當今是一種時尚……

 

　　筆者深信，香港在地緣政治環境的影響下，在數十年後也可能會出現王氏所描述的境況：在公共場所幾乎很難聽到粵語，許多青年人和中小學生大多已不會說粵語。這種想法或者是杞人憂天，但如果想像一下2047年之後，香港與內地關係更密切，普通話的使用率大幅增加，那麼不用一兩代人，就會出現那種無人說粵語的境況。如果真是出現這種境況，粵語歌的命運便堪虞！

 

　　至於時尚、經濟發達這兩種東西，其實也沒甚麼可恃，人無百日紅，花無百日香，香港經濟一旦不振，粵語歌肯定雪上加霜。

 

　　總而言之，對於粵語歌的前景，是難以樂觀！