粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。
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发布时间:2014-01-30 09:44:41
事前從沒有計劃,卻忽然在腦中冒出前人的詞句,且是連帶旋律而出的。已不止一次有這種經驗了。也許以這樣的方式去譜寫的「詞樂」,會較渾成一些吧。辛棄疾的《西江月.夜行黃沙道中》,就是這樣開始去譜的......【阅读全文】
发布时间:2014-01-28 12:07:39
從周華健與張大春合作,也不禁想到台灣流行音樂界久不久會找作家來寫歌詞,比如八十年代便有三毛的《回聲》,2002年的時候,張清芳的《等待》專輯,則全由張曼娟創作歌詞。這些與作家合作的專輯,一大特點是全採用先詞後曲方式。反觀香港,也算是有類似例子吧,比如喬靖夫,但可不是一請便請其寫一整個專輯的歌詞,而且漸漸他也變了填詞人,「作家身份」似乎已不起「宣傳」作用。說來,香港唱片界偶爾也真會找作家寫歌詞,比如甄妮的《海上花》(李默填詞)、何嘉麗的《一生一心》(鍾曉陽填詞)、區瑞強的《情牽九月天》(陸離填詞)等等,但通常都是一次過,......【阅读全文】
发布时间:2014-01-26 11:54:21
不忿氣譜宋詞中的豪壯篇章,似乎只能用西洋大調主和弦的分解來表現...覺得以戲曲中的一些音樂表現手法來譜粵語宋詞歌曲,也許亦可以去表現宋詞中的豪壯篇章......【阅读全文】
发布时间:2014-01-25 08:50:14
還是譜蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》的那種思路:多利用西式大調的主和弦的分解,也力求避免一字拖唱太多的音。完全是現代華人的音樂審美觀,暫時都沒法啦。正因為有了這些思路,譜的時候,能「選擇」的方案看來並不多......【阅读全文】