粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2009-09-07 07:16:09
在許冠傑1971年唱出《鐵塔凌雲》之前，並非沒有原創的粵語流行曲的，比如說以下的一批都是百分百原創：
快樂伴侶 作曲：呂文成 約1953年
檳城艷 作曲：王粵生 1954年
秋月 作曲：胡文森 1954年
勁草嬌花 作曲：方植 約1962年
不褪色的玫瑰 作曲：黃霑 1968年
以曲式看，這五首都是典型的AABA流行曲式，而且都是以西洋的七聲音階寫的，其中《檳城艷》甚至用上臨時變化半音，副歌段落還轉調，是西方同名大小調的那種慣用轉調手法，這些旋律，算不算「現代」？但觀連鄧麗君都非常欣賞，把它灌錄進她自己的粵語唱片裡，亦略可說明《檳城艷》是有「現代」的因子的。
相比起上述一批歌曲，《鐵塔凌雲》反而是不算有曲式的一段過的曲子，歌裡一字唱數音的情況頗多，為甚麼這反而算是「現代」？
再說，黃霑都算是「現代」粵語流行曲的重要創作人，但，他寫於六十年代後期的《不褪色的玫瑰》就不能算作「現代」嗎？非得七十年代後期寫的《問我》才算「現代」？
「《鐵塔凌雲》是第一首（現代）粵語流行歌曲。」這「第一」也用得太輕率一點吧？
chinaunix网友2009-09-07 09:43:54
除了老師提的幾首之外，學生還記得的有于粦和左几先生創作的《一水隔天涯》，那首歌據網上資料是寫自1966年同名電影，該曲經多人傳唱，歷久不衰，老一輩聽過這首歌的恐亦不少，而且旋律富有民族色彩，並不屬於「歐美」、「日本」一路。 「現代」不「現代」的界限似乎頗為模糊，在裡面大有文章可做。作為一部「史」，學生覺得應該考慮藝術作品傳播中所使用的技術力量，「現代流行」可從歌曲傳播媒介、製作技術、曲詞風格及影響受眾比例來劃一道不太明確的界線，而這道界線應該可以前移至六十年代或者更早。歌曲要「流行」，首先要得到大量受眾的接納。傳統戲曲、說唱文學等必須通過藝人傳播。在上個世紀中期，電影、收音機、唱片、錄音帶等在普羅大眾中日漸普及，這為歌曲的傳播提供了技術支持，並產生了深遠的影響，直接的效果就是使受眾數量大增，歌曲傳播的速度、廣度均達到前所未有的水平，所以，從這方面考慮的「現代」也許是更容易切入。
