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粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。

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2009-09-07 07:16:09

 
  心急地把《廣東流行音樂史》瀏覽一番。不過,對於香港人來說,這「廣東流行音樂」一詞,挺易誤解,因為港人一向把粵語流行曲稱作「廣東歌」,於是很容易就以為《廣東流行音樂史》說的是「廣東歌」的歷史。但其實書裡說的是除港澳特區以外,廣東人寫的中國流行歌曲的歷史,其中絕大部份的歌曲都是唱普通話的。
 
  自然,書裡開始處也有提到香港粵語流行曲的影響,在第六頁就說:「香港方面,不少粵語流行曲主要是以歐美、日本的音樂加入中文填詞為主。被香港人尊稱為『歌神』的許冠傑,是華人現代粵語流行曲的開山鼻祖。197112月,許冠傑演唱的《鐵塔凌雲》是第一首粵語流行歌曲。」這裡著者很小心,在粵語流行曲之前加了「現代」兩個字。
 
  這讓筆者想到,如何定義「現代」呢?旋律的創作風格?編曲風格?歌者的演唱風格?筆者認為,後二者都是可以變的(請看看今天貼的另一蕪文「許冠英《錢作怪》變江玲《甩甩頭》」,就是好例子),比如說《鐵塔凌雲》,同樣的旋律,讓文千歲或者龍劍笙來唱,能多「現代」呢?唯有旋律本身呈現的風格是最根本的。

 

  在許冠傑1971年唱出《鐵塔凌雲》之前,並非沒有原創的粵語流行曲的,比如說以下的一批都是百分百原創:

                        快樂伴侶                作曲:呂文成                1953

                        檳城艷                    作曲:王粵生                1954

                        秋月                        作曲:胡文森                1954

                        勁草嬌花                作曲:方植                    1962

                        不褪色的玫瑰        作曲:黃霑                    1968

 

以曲式看,這五首都是典型的AABA流行曲式,而且都是以西洋的七聲音階寫的,其中《檳城艷》甚至用上臨時變化半音,副歌段落還轉調,是西方同名大小調的那種慣用轉調手法,這些旋律,算不算「現代」?但觀連鄧麗君都非常欣賞,把它灌錄進她自己的粵語唱片裡,亦略可說明《檳城艷》是有「現代」的因子的。

 

  相比起上述一批歌曲,《鐵塔凌雲》反而是不算有曲式的一段過的曲子,歌裡一字唱數音的情況頗多,為甚麼這反而算是「現代」?

 

  再說,黃霑都算是「現代」粵語流行曲的重要創作人,但,他寫於六十年代後期的《不褪色的玫瑰》就不能算作「現代」嗎?非得七十年代後期寫的《問我》才算「現代」?

 

  「《鐵塔凌雲》是第一首(現代)粵語流行歌曲。」這「第一」也用得太輕率一點吧?

 

 

 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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chinaunix网友2009-09-12 10:39:03

如果是按作曲調式技法等來看「現代」不「現代」,《我和你》、《菊花台》之類的似乎也很「經典」。 作為通俗歌曲的一大分水岭,看來應從大處着眼,將這種文化現象置於社會文化、技術、經濟環境的變遷之中來看。近三十年來,中國大陸經濟開放、文化發展。在解放思想後,國內的流行歌曲從香港和台灣兩地的通俗歌曲文化中學習了不少。我覺得國內通俗歌曲「現代」或「當代」的分水岭可以八十年代劃一界線。對於香港而言,如果經濟騰飛、電子傳播技術的普及、受眾層次及喜好等重大變革前後劃分,七十年代為分水岭亦似有道理,而五六十年代創作的歌曲可視為這一洪流的先河。 「現代」與「不現代」,涇渭不太分明,例如古代「詞」這種文學形式,在宋代極其致。雖然在晚唐、五代亦有花間先聲,然而社會環境的變革對社會文化產生的影響還是比較明顯。因此詞學批評者通常在北宋前和北宋後劃出一界。我們生活的年代有幸避免改朝換代的痛苦,而近幾十年社會的急速發展,大大改變了我們的生活模式,通俗歌曲的傳播、流行方式亦因循而變。 是故,將流行歌曲這種文化現象放在社會環境中考慮,對於一部「史」而言,也許是必要的。

chinaunix网友2009-09-12 10:39:03

如果是按作曲調式技法等來看「現代」不「現代」,《我和你》、《菊花台》之類的似乎也很「經典」。 作為通俗歌曲的一大分水岭,看來應從大處着眼,將這種文化現象置於社會文化、技術、經濟環境的變遷之中來看。近三十年來,中國大陸經濟開放、文化發展。在解放思想後,國內的流行歌曲從香港和台灣兩地的通俗歌曲文化中學習了不少。我覺得國內通俗歌曲「現代」或「當代」的分水岭可以八十年代劃一界線。對於香港而言,如果經濟騰飛、電子傳播技術的普及、受眾層次及喜好等重大變革前後劃分,七十年代為分水岭亦似有道理,而五六十年代創作的歌曲可視為這一洪流的先河。 「現代」與「不現代」,涇渭不太分明,例如古代「詞」這種文學形式,在宋代極其致。雖然在晚唐、五代亦有花間先聲,然而社會環境的變革對社會文化產生的影響還是比較明顯。因此詞學批評者通常在北宋前和北宋後劃出一界。我們生活的年代有幸避免改朝換代的痛苦,而近幾十年社會的急速發展,大大改變了我們的生活模式,通俗歌曲的傳播、流行方式亦因循而變。 是故,將流行歌曲這種文化現象放在社會環境中考慮,對於一部「史」而言,也許是必要的。

chinaunix网友2009-09-12 10:39:03

如果是按作曲調式技法等來看「現代」不「現代」,《我和你》、《菊花台》之類的似乎也很「經典」。 作為通俗歌曲的一大分水岭,看來應從大處着眼,將這種文化現象置於社會文化、技術、經濟環境的變遷之中來看。近三十年來,中國大陸經濟開放、文化發展。在解放思想後,國內的流行歌曲從香港和台灣兩地的通俗歌曲文化中學習了不少。我覺得國內通俗歌曲「現代」或「當代」的分水岭可以八十年代劃一界線。對於香港而言,如果經濟騰飛、電子傳播技術的普及、受眾層次及喜好等重大變革前後劃分,七十年代為分水岭亦似有道理,而五六十年代創作的歌曲可視為這一洪流的先河。 「現代」與「不現代」,涇渭不太分明,例如古代「詞」這種文學形式,在宋代極其致。雖然在晚唐、五代亦有花間先聲,然而社會環境的變革對社會文化產生的影響還是比較明顯。因此詞學批評者通常在北宋前和北宋後劃出一界。我們生活的年代有幸避免改朝換代的痛苦,而近幾十年社會的急速發展,大大改變了我們的生活模式,通俗歌曲的傳播、流行方式亦因循而變。 是故,將流行歌曲這種文化現象放在社會環境中考慮,對於一部「史」而言,也許是必要的。

chinaunix网友2009-09-12 10:39:03

如果是按作曲調式技法等來看「現代」不「現代」,《我和你》、《菊花台》之類的似乎也很「經典」。 作為通俗歌曲的一大分水岭,看來應從大處着眼,將這種文化現象置於社會文化、技術、經濟環境的變遷之中來看。近三十年來,中國大陸經濟開放、文化發展。在解放思想後,國內的流行歌曲從香港和台灣兩地的通俗歌曲文化中學習了不少。我覺得國內通俗歌曲「現代」或「當代」的分水岭可以八十年代劃一界線。對於香港而言,如果經濟騰飛、電子傳播技術的普及、受眾層次及喜好等重大變革前後劃分,七十年代為分水岭亦似有道理,而五六十年代創作的歌曲可視為這一洪流的先河。 「現代」與「不現代」,涇渭不太分明,例如古代「詞」這種文學形式,在宋代極其致。雖然在晚唐、五代亦有花間先聲,然而社會環境的變革對社會文化產生的影響還是比較明顯。因此詞學批評者通常在北宋前和北宋後劃出一界。我們生活的年代有幸避免改朝換代的痛苦,而近幾十年社會的急速發展,大大改變了我們的生活模式,通俗歌曲的傳播、流行方式亦因循而變。 是故,將流行歌曲這種文化現象放在社會環境中考慮,對於一部「史」而言,也許是必要的。

chinaunix网友2009-09-12 10:39:03

如果是按作曲調式技法等來看「現代」不「現代」,《我和你》、《菊花台》之類的似乎也很「經典」。 作為通俗歌曲的一大分水岭,看來應從大處着眼,將這種文化現象置於社會文化、技術、經濟環境的變遷之中來看。近三十年來,中國大陸經濟開放、文化發展。在解放思想後,國內的流行歌曲從香港和台灣兩地的通俗歌曲文化中學習了不少。我覺得國內通俗歌曲「現代」或「當代」的分水岭可以八十年代劃一界線。對於香港而言,如果經濟騰飛、電子傳播技術的普及、受眾層次及喜好等重大變革前後劃分,七十年代為分水岭亦似有道理,而五六十年代創作的歌曲可視為這一洪流的先河。 「現代」與「不現代」,涇渭不太分明,例如古代「詞」這種文學形式,在宋代極其致。雖然在晚唐、五代亦有花間先聲,然而社會環境的變革對社會文化產生的影響還是比較明顯。因此詞學批評者通常在北宋前和北宋後劃出一界。我們生活的年代有幸避免改朝換代的痛苦,而近幾十年社會的急速發展,大大改變了我們的生活模式,通俗歌曲的傳播、流行方式亦因循而變。 是故,將流行歌曲這種文化現象放在社會環境中考慮,對於一部「史」而言,也許是必要的。