粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2007-12-17 10:10:25
際此早已成功「去粵曲化」的粵語歌時代，先詞後曲這創作模式是否再沒有存在的價值呢？對此問題，我的答案絕對是否定的！相反，總是覺得，如果多嘗試及恢復使用先詞後曲這種創作模式，也許會為粵語流行曲帶來新的風味──至少，香港音樂人都習慣了臨摹西方的東西，但要先詞後曲哦，想臨摹都可能要兜一個大圈，多花點心思！
過去三十多年，人們一提到先詞後曲，就是免提，說甚麼粵語有九聲，先寫詞很難譜出優美的旋律！由於根本沒有探索和實踐的機會，那又何來發展？在「去粵曲化」的前提下，粵語歌先寫詞真的很難譜出優美的旋律嗎？「世上無難事」雖然可以是誇誇其辭，但這個問題，我相信絕非沒法解決。
注：1974年以後也不是完全沒有先詞後曲的案例，《黃河的呼喚》（鄭少秋主唱）就是先由盧國沾寫詞，然後由顧嘉煇譜曲的。另外，電視劇《巫山盟》有主題曲和插曲各一，前者先詞後曲，後者先曲後詞，就是著名的《田園春夢》。
文句的旋律感
句子群的音樂感
曲式
chinaunix网友2009-10-15 07:39:00
上面回复有错。更正。对于粤语来说，先词后曲，确实是对旋律产生诸多的限制，不是不能谱出曲来，而是旋律的优美度会打折扣，这是不能否认的。否则，先词后曲就不会大行其道了。硬要说先词后曲没有问题，那就等于说，戴上镣铐跳舞，比正常的舞蹈更精彩一样勉强。同样，由于粤语发音的音调问题，先曲后词，也对填词的人有所限制，这也是很多成名的填词人填出一些文理不通的词句的根本原因。
chinaunix网友2009-10-15 07:39:00
上面回复有错。更正。对于粤语来说，先词后曲，确实是对旋律产生诸多的限制，不是不能谱出曲来，而是旋律的优美度会打折扣，这是不能否认的。否则，先词后曲就不会大行其道了。硬要说先词后曲没有问题，那就等于说，戴上镣铐跳舞，比正常的舞蹈更精彩一样勉强。同样，由于粤语发音的音调问题，先曲后词，也对填词的人有所限制，这也是很多成名的填词人填出一些文理不通的词句的根本原因。
