之前幾篇，介紹了文句的旋律感和句子群的音樂感的營造技術，除此之外，另一重要事項，是我們必須讓音樂人能使用得上常見的流行曲曲式，諸如最常見的ＡＡＢＡ、ＡＢＣＢＣ、ＡＡＢＢ之類。
所以，先寫歌詞，總得先考慮一下它將要用怎樣的曲式，如不考慮，就可能變成《鐵塔凌雲》那種模樣，不短的歌詞，卻是一段過。
假如我們決定，還是用最常見的ＡＡＢＡ曲式吧。那麼寫第一個Ａ段時，字音音高走向的安排自然比較自由，只要努力營造其旋律感和音樂感就行。但到寫第二個Ａ段，詞就應該按照第一個Ａ段的「字音音高走向」來「填」，而不能隨意安排了。到Ｂ段副歌，自然又可以較自由的安排「字音音高走向」。不過，好些流行曲，Ｂ段裡也常常沿用一些Ａ段的音樂素材，我們先寫歌詞也可以參考這些做法。然後到最後一個Ａ段，當然又得「填」了。
由此可知，粵語歌先寫歌詞，如果想寫出來後能譜出較動人的旋律，寫的時候要耗用的心血絕不會比先曲後詞少。寫詞人還是要處處留意「字音音高走向」的安排，也肯定包含「填詞」的成分，只不過這種「填詞」並非按已有的音樂旋律來填，而是按自己已寫的一整段詞的「字音音高走向」來填。
不過，既然先寫詞，三個Ａ段在字數上大可略有出入，即可以增字或減字，個別字音音高也可以不照已有的Ａ段來填。這種情況，在好些流行曲裡也是有的。此外，第一個Ａ段末處通常是半終止，第二個及第四個Ａ段會用全終止。我們先寫詞也不妨把這些都預先照應。
事實上，流行音樂的大調終止句式和小調終止句式，都各有規律，建議有興趣的朋友在這方面觀察一下，好學會如何照應，筆者在這方面就不多說了。
最後，說說一點關於「替換」的問題。具體而言，我們填寫歌詞時，常常發覺，填「零二」或「二零」若能協音，則填「零零」也常能協音；填「四三」、「三四」若能協音，則改填「三三」也常能協音；填「零四」、「二三」能協音，則改填「零三」也常能協音；填「二四」或「四二」能協音，則有時改填「零四」或「四零」也能協音……
故此當先寫歌詞時，我們也應可以偶然用「零零」替換「零二」，用「三三」替換「三四」，用「零三」替換「二三」，用「零四」替換「二四」等等。這類替換方法大可稱為「微調」：把某字音向上或向下調了一級。
我相信，粵語歌先寫歌詞是會很好玩的，也是充滿挑戰的。如果看到那歌詞給成功譜成優美的旋律，就份外感到神奇和滿足吧！再說，先把歌詞寫出來，在譜曲時，你可以選擇「詞絕不能再改動」，但也可以選擇「詞可略改動」的。于粦和盧國沾合作的無線電視劇《逼上梁山》主題曲，就是採用「先寫詞但詞可略改動」的方式創作出來的。
