前兩篇說的是如何安排字音音高走向才能增加「文句的旋律感」，接下來要說的是，一組句子甚或是一整段的文句，又應該怎樣安排，才能使它們有豐富的音樂感。換句話說，是營造句子群的音樂感。
這裡所說的「音樂感」，重點在於能夠讓音樂家譜曲時能運用得上「重複」及「模進」這兩大類重要的音樂主題發展手法。事實上，成功的流行曲旋律，往往都是巧妙使用「重複」及「模進」，使音調既優美又易上口。1974年以前那些先詞後曲粵語歌，由於寫詞人都沒有考慮這種「音樂感」的營造，所以譜出來的旋律罕能用得到「重複」及「模進」的，旋律結構因而較鬆散的，優美或有之，易上口通常就沒有份兒。
這種「音樂感」，在字面上使用「疊詞」、「疊句」、「同字回互」、「回文」、「排比」、「層遞」等，固然有一定作用。但更有效的則往往是在字音音高走向方面的精心安排，畢竟粵語歌的詞樂配合是更倚重於字音音高的走勢與旋律線走向的配合！
這裡，只略舉四個基本技法，期能收舉一反三之效。
技法一 部分重複
這裡試舉前文已經出現過的曲例：
二零二四三三三；
二零二四四三三。
（《雙星情歌》）
三零，四三四三四零三；
三零，零二二二三二。
（《天籟…星河傳說》）
零二四 三四 四四 三零；
零二四 二三 四零 四二。
（《印象》）
零三，二四三四二三三；
零三，二四三四二三零。
（《愛在深秋》）
這裡前三個例子裡，重複的「長度」都較短，但最後的《愛在深秋》卻是乎是整句重複！其實，重複的「長度」的長短絕對視乎創作需要！再者，有「部份重複」，亦可以有「完全重複」，有時，是一整句的完全重複，有時，則僅把一個短句的字音音高走向作完全重複也是可以的。比如張學友的《月半彎》：
二四三，四三三三，四三三三……
技法二 回文
音樂旋律裡的回文（或「鏡射」）現象是頗常見的，所以，我們安排字音音高走向，也可以有意識地用上回文（或「鏡射」）。例子：
四二四，四三四四二四（《我的驕傲》）
零，零零二，二四三，三四二（《Long Long Ago》）
這兩個例子，第一例是一個很完美的「回文」，第二例裡，「二四三」和接着出現的「三四二」是「鏡射」關係。
事實上，有時一句裡只有一小截是回文也是不錯的，像之前已作過「重複」技巧的實例的《愛在深秋》：
零三，二四三四二三三……
又或像前文出現過的《有誰共鳴》：
零二四三三三四二，四二零，二四二零……
俱是有一小截是回文的。
待續……
