在拙著《粵語歌詞創作談》裡，曾重點探討過寫粵語歌如果先把歌詞寫出來，有甚麼方法可以讓它能譜出比較優美的曲調。不過，此書脫銷多時，很應該改寫一個網上版，讓更多喜歡寫作粵語歌的朋友都能分享到這些技術。
還是應該交代一下，1974年顧嘉煇、許冠傑的作品大行其道以前，粵語歌曲的創作模式，是先詞後曲與先曲後詞的方式並存的。現今我們比較熟知的早期粵語歌經典，如《荷花香》、《紅燭淚》、《女殺手》、《一水隔天涯》，都是先有詞後有曲的。甚至許冠傑的早期名曲《鐵塔凌雲》，或者顧嘉煇寫的電視劇《巫山盟》的主題曲，也是先有詞後有曲的。
但為甚麼1974年粵語流行曲大大振興之後，卻完全排斥先詞後曲這種創作模式呢？最大原因是要「去粵曲化」（其實就等於去本土化！覺得本土就是「土」，就是「娘」！）而要「去粵曲化」，第一個要求就是，盡量一字唱一音，最好不要有一字唱兩個以上的音。想想1974年以前的先詞後曲創作，寫詞時由於沒有「去粵曲化」的賤視本土文化的要求，寫詞人委實是非常自由的，詞寫出來如果旋律感貧乏，譜曲人可以讓一個字多拉幾個音，以彌補旋律感之貧乏。但到了「去粵曲化」的時代，先寫出來的詞要是旋律感貧乏，就幾乎無藥可救，加上「先曲後詞」越到後來越成為霸權，先詞後曲這創作模式就被排斥掉了！
際此早已成功「去粵曲化」的粵語歌時代，先詞後曲這創作模式是否再沒有存在的價值呢？對此問題，我的答案絕對是否定的！相反，總是覺得，如果多嘗試及恢復使用先詞後曲這種創作模式，也許會為粵語流行曲帶來新的風味──至少，香港音樂人都習慣了臨摹西方的東西，但要先詞後曲哦，想臨摹都可能要兜一個大圈，多花點心思！
過去三十多年，人們一提到先詞後曲，就是免提，說甚麼粵語有九聲，先寫詞很難譜出優美的旋律！由於根本沒有探索和實踐的機會，那又何來發展？在「去粵曲化」的前提下，粵語歌先寫詞真的很難譜出優美的旋律嗎？「世上無難事」雖然可以是誇誇其辭，但這個問題，我相信絕非沒法解決。
注：1974年以後也不是完全沒有先詞後曲的案例，《黃河的呼喚》（鄭少秋主唱）就是先由盧國沾寫詞，然後由顧嘉煇譜曲的。另外，電視劇《巫山盟》有主題曲和插曲各一，前者先詞後曲，後者先曲後詞，就是著名的《田園春夢》。
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