《山歌》與《春天新希望》

 

　　能知道乙歌是甲歌的原版，有時甚靠緣份，而且很多時候是誤打誤撞才知道的。像近日，筆者才知曉張德蘭三十多年前的賀歲歌曲《春天新希望》，原曲原來喚作《山歌》，乃是五十多年前著名國語電影《不了情》（1961年10月12日首映）的插曲，由顧嘉煇的姐姐顧媚主唱。

 

　　一直沒有看過《不了情》這部國語片，多年來也僅知道這部片有兩首歌曲：《不了情》和《夢》，誰知原來還有一首《山歌》。

 

　　多得一本六十年代的舊歌書，才知道《不了情》原來還有一首插曲《山歌》。為此You tube了一下，知道了這首《山歌》乃顧媚在夜總會所唱的。原先我還沒法想像，這首仿製中國民歌，會在時裝片《不了情》的哪種場景裡唱出？原來卻是夜總會裡唱的。我以前談過，粵語片裡許多插曲，都是在夜總會裡唱的，看來國語片亦有相類情況。

 

　　《山歌》由曹國榮（亦名曹瑩）作曲，陶秦寫詞。曹國榮是誰？謎一個！但審視《山歌》的旋律，不但是以純五聲音階寫成的，而它的樂句結構也挺奇崛！不管曹國榮是誰，服了！

 

　　《山歌》大約可分為Ａ、Ｂ兩段，但Ｂ段是Ａ段的擴充和變化而已。以筆者的理解，Ａ段應該是「一上句二下句」的三句體。上句六拍，第一個下句六拍，但第二個下句，卻大幅擴展成十二拍！這長長的十二拍第二下句，內涵豐富，如何是曲折蜿蜒的小調旋律，這就是極好的示例！首先它是頂真第一個下句，再說，第一下句總體是下行的，這第二下句則先逆向地向上行，然後再現第一下句裡的一個小音群5323，緊接着又把這小音群廣充變化為5321235，變成美麗的回文樣式（關正傑《詠梅》第一樂句用的音與此完全相同），然後，來個合尾，即結束音與第一下句相同。單用文字略作敘述，大抵只能說出這樂句妙處的五分，另外五分請網友自行補充好了。

 

　　Ｂ段是Ａ段的擴充變化，方式也很奇特。開始的兩個上下短句，都由六拍擴展為八拍，並變成幾乎是嚴格模進的關係，而一開始是在全首歌的最高音起唱，形成高潮。這裡也很符合高點須唯一的旋律寫作之道，如果全首歌裡最高音出現不止一次，就不大覺得高，甚至新鮮感都會消失。Ｂ段的第二下句跟Ａ段的第二下句一樣長，都是十二拍，後八拍的音也一樣。但Ｂ段第二下句的首四拍則刻意平直地保持在中音區域裡行進：21232212，這跟先前兩個大下滑音形樂句形成對比，也有緩和或煞住滑勢之意，這作法亦堪賞。

 

　　以上的簡單分析，可知《山歌》的樂句結構不大規整，但旋律線反而極美麗。這又再次讓我想到近日何韻詩那首《癡情司》，樂句結構正是失諸太方方正正，缺少中國小調應有的蜿蜒曲折韻致。

 

　　由顧媚的《山歌》而到張德蘭的《春天新希望》，顧嘉煇並沒有原曲照用，而是做了改動的（見本文所附的曲詞曲譜的紅筆處），大抵是為了更能體現「賀歲」的情緒吧。最重要的改動是出現了5223音型，包含四度的大距離音程，使情緒更見爽朗。