那年茶樓歌壇垂死時的特寫

 

　　一種娛樂形式，要盛就盛，要衰就衰，人力根本無法回天，看這篇特寫文字，這想法甚強烈。這篇特寫刊於《星島晚報》1954年9月21日第三版，標題是「苦悶的香港歌壇」，並有如下引言：「今日香港歌壇，確已開至『門庭冷落車馬稀』的田地，歌壇老板在『長嗟短嘆』，女伶一個個的『輟唱』，舅團一批批的打『退堂鼓』，促成歌壇衰落原因，不外是香港人窮了。人們想起當年盛事，不由得不感慨萬千！以後能否『起死回生』，委實大傷腦筋了。」由於年代久遠，文章前面幾段有很多字都難以辨認，只好以□代替，這是看舊報紙縮微菲林的一大苦惱。

 

　　同文秋水君，日前在「歌國風雲錄」一稿中曾寫出中秋前後香港的歌壇，翻起了一陣風□，碩果僅存的「高陞」歌壇，實行採取「窮則變，變則通」的辦法，□□減低□價以圖挽救□局，但可惜減價之後業務仍沒有起色，今後情形怎樣，實在難以推測。

 

　　其實，今日香港的歌事，確已走入□衰落的田地，「歌壇老板」，他整日皺着眉頭，長嗟短嘆，從來也未見過歌國這般不景氣。在這日子裡，眼看着歌伶一個個「輟唱」；「舅團中人」先後打響「退堂鼓」；冷落情況，真接近「門庭冷落車馬稀」。亦為□十年來所僅見。

 

　　歌壇因何而□致這樣田地？原因本來很簡單。舉些例說，香港目前的人實在窮了，因為鬧窮，就對每一個「銅鈿」支出非要重新估計不可；縱然他是如假包換的「周郎」，但在經濟方面打算盤，當然會盡量□□開支。其次，香港人在苦悶之餘，總想找一些新刺激，但□□□經濟實惠條件，而歌壇則一向保守固有作風，□□在曲子裡面改變一下口味，過於乏味，他為何想起聽女伶的娛樂來呢？

 

　　再其次，是收費昂，絕不適宜於現實環境，高陞未將茶價降低以前，□□□□角」一盅香茶，事實使人難以負擔，目前雖然減為「八毫」，但□□□符合經濟原則□的消費，又如近年本港的電影事業來說，某一戲院的票價最平，它的票房紀錄就一定好，比方放映早場的戲，它減收票價四毫一位，居然大大「□場」。當然，愛聽女伶的人未必□□□□戲，但同是□□時間的□，他可不免會作一個□□預算。又譬如近年播音事業之蓬勃，對歌壇上總是不無影響，所以，歌壇事業希望能「轉為為安」，就非要在「夠經濟」、「夠刺激」的條件下想辦法不可。

 

　　記者偶然和一位曾經做了三十年的「顧曲周郎」談起，他亦覺得對目前歌事無限感慨！認為這是相當可惜的事。回憶本港歌壇最「黃金」時候，每家茶樓做上「二百位茶」絕不困難；「大牌」女伶每晚走三台亦非奇蹟；「契爺」與「舅團中人」之熱烈捧場等，真是隨手可以招來，司空見慣。時至今日，竟然一落千丈，這不難大家為之婉惜！究竟今後歌壇能否「起死回生」，都非人意料所及，但從現實環境看來，如想恢復當年盛況，自然是很困難了。

 

　　不過，據事實講來，身為歌壇老板的人，委實下過不少心血，費盡不少腦筋，諸般設法去挽救頹勢。比方茶樓「報效場地」，不斷「提拔新星」，盡量「與紅星合作」，「減低茶價招徠」等都是，可惜，環境使然，依舊不能起死回生。

 

　　本港之有女伶，已是很多年的事。據老香港的人說，四十年前，香港未有歌壇之前，有一種「盲妹館」專唱歌曲與做戲，當時只收一枚銅鈿的代價，生意亦頗不俗。二十年前，本港銅鑼灣的「利園娛樂場」，開始有唱女伶娛樂，此「利園」娛樂場規模很大，包括有「粵劇」、「電影」、「幻術」、「國技」等，入場券每位二毫。以後，「先施」天台，「大羅天」天台，「美洲」天台，「皇后」天台等，陸續有女伶出唱，當時收入也相當不惡。

 

　　嗣後，社會愈進化，人口又增加，女伶於是改入茶樓生存，業歌還不錯。過去歌事盛極的時候，本港歌壇林立，例如本港方面的有「高陞」、「蓮香」、「添男」、「清華閣」、「平香」、「冠海」、「茗香」、「先施天台」，九龍方面有「品心」、「雲來」等十餘廿家。當時歌伶之盛，大概說來有徐柳仙、張月兒、熊非影、李少芳、小明星、辛賜卿、梁瑛、小燕飛、張瓊仙、胡邊月、白楊、冼幹持、朱頂鶴、白雪仙、冼劍麗、梁麗、廖志偉、伍木蘭、李蕙、蘇鶯兒、源妙生、梅萍、陳翠萍、雪妃、金山女、張少蘋、蔣翠雲、靜霞、盧筱萍等三四十人之多。

 

　　當年茶價亦比現者為高，但「周郎」依然晚晚滿座，女伶炙手可熱，只要她肯登台主唱，決不愁沒有賺錢機會；老板同是笑逐顏開，對於得方幹部，除了應付唱工之外，更不時打賞一些錢給她們。當然啦！那時的捧場「舅團中人」，一晚忙於奔走，面對着女伶，隨其歌聲而拍桌擊碟，由頭至尾，熱烈捧場；女伶在每一歌壇登台之後，花牌花籃堆積如山，當每曲唱完那時，就跟着一輪掌聲。唉！估不到「昔日繁華一夢消，如今知音人已少」；「舅團人」亦已「風流雲散」，物極必反，盛極必衰，歌事由盛至一蹶不振了。

 

　　當年「大牌」女伶，如張月兒、小燕飛、徐柳仙之流，可以與歌壇照收入茶價而分賬。其他女伶每曲亦在八九或十元左右，同時，只要妳唱工好，就不愁老板不「另眼相看」，比之今日情形，真有今非昔比女嘆！目前女伶能夠維持七元一曲的已不易得，不少是「半送半贈」，甚而「新紮」的師姐，收回三元半費便算了。正因為歌壇逐日走樣，過去「紅星」皆已「唱吓歇吓」，或索性躲在家裡休息，因為目前全港歌壇只得一家，出路大成問題，待遇又微，收入不足漏補車資水粉，此乃女伶逐日縮少之原因。

 

　　目前在歌壇主唱女伶數量極少，資深得錦紅、梁瑛、李慧、伍木蘭、廖志偉、梅萍、冼劍麗、盧筱萍；和一班新紮的如唱平喉新鳳兒、子喉新鳳霞、子喉鄭幗寶、子喉黃潔芳、平喉白瑛等而已。老板之所發拙新伶原因，無非是想節省一點開支。新鳳兒與鳳霞，是一對唱新曲的好手。幗寶年爭十七，由澳來港，有「濠江之鶯」稱，陳非儂子弟。潔芳為業餘唱家，綠鶯本大中華三幫「花旦」，亦非儂徒弟。現在歌壇女伶，老一輩的結婚的結婚，退休的退休，新血則迎頭趕上，新陳代謝，事所必然了。

 

　　由於歌事凋零關係，連撰曲家們也受影響，以往每曲可得百元代價情形，今日已難望重圓，因而他們多轉向電影方面發展，如吳一嘯、王心帆等。鄺海量、潘厚庵、潘焯、朱廣等，亦多免費報效曲子，歌事零落，於此可以盡見了。