與詞友在電郵裡談到填粵語歌詞時「三」與「九」（即陰平與陰上兩個聲調）在填寫時的差別。
一般認為，「三」與「九」可以通用，可是陰上聲有自己的強烈特點，有能力的話，還是順應它的特點為佳。以前在那些填詞初班的課程裡，筆者喜歡舉以下的例子：
這裡不管是旋律向上行還是向下行，「九」都是「四」與「三」的過渡音，是屬最得宜的安排，唱起來是很自然很順口的。「九」的安排原則，可說是準此。
由於以前的人比較注意歌詞唱的時候需清晰露字，所以看看以前的人如何處理陰上聲的字，是大有啟發意義的。比如下面兩首老廣告歌，俱是先詞後曲的。「洗衣粉」的「零二四三」是「九三九」，在歌裡首次出現時配的音是「232」，而其後，幾個陰上聲字如「粉」、「水」、「請」都加了倚音，好使更易露字。在另一首香煙廣告歌，「咀」、「頓」、「好」都是陰上聲（「頓」是特殊變音，約定俗成是讀陰上聲的），其中「士」和「頓」兩字的自然唱法以純四度最適宜，但曲調配以小三度，所以作曲人只好加上倚音，讓這些陰上聲字從純四度的高處滑向小三度，這樣便能清楚露字。這短短的香煙廣告歌，每個句讀之處竟都是陰上聲字，而當中僅有「好」字不作倚音處理，這是跟音階的走勢和音程有關，箇中竅妙，宜予細味。
粵語陰上聲讀來的感覺總是須由下向上滑的，像于粦譜的《一水隔天涯》，就充分照應了這個特點：
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