從粵樂音樂會曲目易雷同說起

 

 

　　從八月到現在，康文署正舉辦一系列的「廣東音樂」粵樂演奏會和南音演唱會等。這在推介廣東的傳統歌樂方面，貢獻甚大。而由於反應不錯，相信來年以至往後康文署會繼續搞有關的「廣東音樂」演出。

 

　　筆者有選擇地聽了白得雲的「廣東音樂導賞講座」的其中兩講，亦聽了竹韻小集的「當《帝女花》遇上《黃飛鴻》音樂會」，但對於同一系列的其他幾場粵樂演奏會的消息，也有留意。當中相信不少人都會察覺的就是，這四個音樂會不少曲目是雷同的，比如有三個音樂會都選奏了《妝台秋思》（竹韻小集的《帝女花》也就是《妝台秋思》嘛），《平湖秋月》、《旱天雷》也有三個音樂會選奏，而《雙聲恨》、《鳥投林》、《娛樂昇平》、《孔雀開屏》則有兩個音樂會選奏。不知道是甚麼原因如此容易雷同，但感覺上像是粵樂來來去去僅有這幾首。

 

　　筆者估計這是為了使音樂會有叫座力，選的曲須有一些觀眾甚熟悉的。又或者，幾個演奏單位，較擅長演出的便是這批曲目，換了另一批，未必適應得來。曲目易雷同，也不是自今次的「廣東音樂」系列才有的，只要拿以往幾年有關粵樂音樂會的節目單來看看，便可知曲目雷同之事一直有。

 

　　說來，粵樂經過近百年的發展，曲目少說也逾千首，可現在於粵樂演奏會裡常見的卻來來去去只有幾十首，這問題實在值得注意。

 

　　這裡或者可以先說說竹韻小集那個「當《帝女花》遇上《黃飛鴻》音樂會」的選曲，那其實是頗能粗略反映百年粵樂發展的面貌，在樂器上由硬朗響亮到柔和溫婉，又把西洋樂器拿為己用，在音樂上則不分地域疆界，北方的音樂、古曲、西方音樂元素都一概為我所用，而從粵曲粵調裡發展曲目，就更是理所當然的。事實上，《帝女花》裡的《妝台秋思》，原是琵琶古曲裡的一段，《黃飛鴻》的原曲《將軍令》，則是來自北方的琵琶古曲，是我們以「拿來主義」將之粵樂化。該音樂會裡，以夏威夷結他、木琴奏粵樂，就是把西洋樂器拿為己用的明證，其中一曲《驚濤》，音樂裡的西方元素極濃。至於從粵曲、粵調裡，可舉其他音樂會裡選奏的《荷花香》、《一水隔天涯》及《胡不歸》為例。

 

　　雖說粵樂發展有近百年歷史，但1950年代是一道很明顯的分界。解放後的內地，粵樂創作走向專業的樂隊模式，音樂上也竭力剔除西方音樂的影響。香港方面的純粵樂創作數量卻大幅下降，更多的是創作配合粵劇粵曲或電影的需要的粵調，其中不少給移植成粵樂，如上舉的《荷花香》，或《紅燭淚》、《三疊愁》等。1980年代以後，內地的粵樂創作更趨向交響化，而香港的粵樂創作卻是陷於近乎凋零殆盡的局面。

 

　　粵樂有如此豐富的曲目，期待日後搞這類音樂系列節目，能做到避免雷同。避免雷同的方法之一，大可以採用作曲家作品展的模式，正如今次的「卜燦榮粵樂作品展」。筆者並非大香港主義，但粵樂作曲名家屬地道香港居民的繁多，諸如呂文成、何大傻、陳文達、林浩然、譚沛鋆、尹自重、梁以忠、盧家熾、王粵生、胡文森等等，如果分別為他們都搞一個「作品展」，那麼至少就是十個音樂會了，其中絕不會有雷同曲目。單以盧家熾來說，現在音樂會上來來去去只奏他的《霜醉楓林》，彷彿他傳世名曲就只此一首，但其實他在1950年代寫過許多配合電影的精彩粵調，像《中秋月》、《梨花落》、《抱着琵琶帶淚彈》俱是一度為人熱衷傳唱的。

 

　　誠如前文所言，粵樂上的音樂元素不分畛域，如果可以分門別類來演出介紹，比如「古曲粵樂」、「西化粵樂」、「粵調粵樂」之類，不但可以避免曲目之容易雷同，也可讓觀眾對粵樂風格之多樣化有深刻的認識。事實上其中「西化粵樂」、「粵調粵樂」是香港粵樂名家之所長，之前提到的林浩然、譚沛鋆、陳文達俱是「西化粵樂」的能手，而盧家熾、王粵生、胡文森則是「粵調粵樂」的能手。他們的創作量甚可觀，但他們的作品現在卻鮮有演奏，我們重新把前輩們的心血整理展演，也是時候了吧？

 

　　說到「西化粵樂」，筆者認為是香港粵樂的一大奇葩，屬內地所無，它反映的是香港粵樂人對西方音樂的好奇與探索。比如說譚沛鋆的一曲《戰勝歸來》（後來曾填上歌詞演唱，即粵語片《花月佳期》裡陳寶珠主唱的《好青年》），乍聽之似是美國的軍樂，但卻竟是出自一位廣東粵樂人之手筆。這陣上世紀三、四十年代的西風，對比起時下香港流行樂壇裡的西風，是很有趣的對照哩！

 

　　潮流興保育，而樂評人周凡夫早前便在香港中樂團的「粵風」音樂會場刊上高呼粵樂已到了瀕危之境，亟需救亡。側聞香港中樂團有意搞些「粵樂節」之類的活動，為粵樂救亡出力。寄語有關機構，在救亡粵樂時能多在推廣、教育方面着手，一方面要讓人們認識到粵樂風格的多樣，本土曾有無數的創作人才；一方面也應去選一批簡單易奏的曲目（這樣的粵樂曲子甚多）讓音樂學生可以迅速投入演奏，一嘗親炙粵樂的滋味。更深入一層的，便須道出傳統粵樂的樂律跟當代的十二平均律是有差別的！從而認識怎樣的粵樂風味才較地道。最終，當然是期望能鼓勵人們再執起筆來，創作新的粵樂或粵調，繼往開來。

 

 

 

　　註：本文昨天發表於香港的《大公報》文化版，見報時標題為：「粵樂演奏須承先啟後」。