隱藏不露的歌曲潮流

 

 

　　這篇舊文並無記下見報日期，只知是發表在《香港經濟日報》的，但從文裡提及的歌曲，大抵亦可推知那是一九九幾年的。

 

　　假如閣下對音樂的感覺非常敏銳，相信亦會察覺，近期不少hit歌都玩「轉調」，隨首歌唱到半路中途，突然轉到另一個調門，又或由「大調」轉到音階結構有異的「小調」。

 

　　最佳例子莫如近期頻頻奪獎的《捨不得你》，鄭秀文這首歌不但中途由大調轉為小調，唱到最後，更整首歌升高半個音來唱。

 

　　彭羚的《小玩意》，唱到後半段，也是轉了調門的。彭羚另一首主打歌《彷如隔世》，也是要轉調的。

 

　　其他例子還有李克勤的《心甘情願》、蘇永康的《假使有日能忘記》、孫耀威的《愛自那天遇上》、梁漢文的《愛與情》、羅敏莊的《一生也在等愛我的人》及寶麗金群星合唱的《為全世界歌唱》等。

 

　　這麼多「轉調」歌同期出現，在本地樂壇其實很罕見。這或許反映：①歌手都想騷Quali，唱一些難度較大的作品、②作曲人為求突破，都想把作品搞得複雜一些，動用更強烈的表現手法，而轉調通常可產生很強烈的感情色彩對比。

 

　　可以說，玩「轉調」是只有行家高手又或音樂修養較佳的朋友才易給發見，一般人最多感到音樂情調情緒有變，卻不懂得原來轉了調，而且是很欺人唱的。所以，「轉調」即使成為潮流，也只會是隱藏不露的歌曲潮流。