由《大江東去》開始，我不斷地跟鮑比達先生合作，每一次合作都有新的發現，就像《菟絲》那樣，這首歌使《卉》這張大碟生色不少。
《菟絲》這首歌，絕對不會是唱到街知巷聞那一種，但是有了這首歌使整張唱片增加了魅力，使整張唱片增加了耐聽程度。
《菟絲》這首歌最迷人的地方是樂曲編排，而監製把它排在第一面的最後亦是很聰明的做法。以詞論詞，這首詞寫得並不突出，但羅文的唱功幫了它一把，他掌握到樂曲編排的特色，用歌劇的形式去處理這首歌，給原來簡單平淡的歌詞抹上一份濃得化不開的感情，曲中的纏綿韻致盡在歌聲中散發出來，用絲絲入扣去形容他的唱功相當合適不過了。
談這首歌，該從菟絲這種花談起，如果我有得選擇，我一定不揀這種花去寫，因為這種花太陰柔，太陰毒，我設法子找到一點值得去歌頌它的優點。菟絲，一種寄生植物，它必須依附在別的植物上以求生存，而被它攀上的植物必被它吸乾養份而枯萎，它亦跟着攀附另一棵植物。試想如此的一種植物應被大力鞭撻才是，但基於唱片的主調，仍應表揚花的優點才是。苦思之下，只得從植物本身那先天性的缺陷着筆，即如寫人一樣，有些壞人是因着本身的缺陷而成為悲劇性的人物的。
由於旋律組織的巧合，我只可以用四字句去寫這首詞，於是我想到古詩的體裁，「關關睢鳩，在河之洲」這一類吟詠愛情的詩早注入了我們中國人的血液中，用這種方法去寫這份宿命的感情會較有特色也較易獲接受。
我寫的時候，音樂還沒有做好，沒想到歌曲錄好後，詞與曲意巧妙地配合得這麼好。
歌曲的引子已散發出一種很神秘的感覺，一種屬於東方古國特有的神秘感，整首歌聽來像一個歌劇中的一段獨唱曲，演的味道很濃厚，特別是歌至中段，樂曲編排由簡而繁，加強了戲劇效果，很自然地把高潮帶出，聽眾心神被分散開，不再注意歌詞，而着重歌者的聲音和樂器所造成的那份特殊效果，將歌曲昇華到一個更高的境界，音樂與心靈交通的境界，這亦是我特別喜歡這首歌的原因。
人往往在絕境中走出新的路，創作亦如是。《菟絲》是一首我以為寫不成的歌，卻給我帶來一個不能磨滅的印象。
按：本文原刊於1981年4月3日《唱片騎師週報》「樂田筆耕」。
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