陳永良訪問（1984）

 

　　一些陌生名字開始展露作曲的才華，陳永良就是其中一位，去年，他為葉德嫻譜寫的一首《倦》，便很受歡迎。

 

　　「我記得，你在葉德嫻首張個人大碟中，就已替甸妮寫了一首作品，是嗎？」

 

　　「是的，歌名叫《讓我逍遙》，其實葉德嫻的幾張大碟，我都有替她寫曲編曲，只是我作的歌，到了她的第三張大碟《倦》才廣為人所歡迎。」陳永良說。

 

　　「這兩三年來，你給我的感覺，好像就只為葉德嫻寫歌似的……」

 

　　陳永良笑笑的說：「這當然囉，我和甸妮是相識很久的朋友，八、九年前我在夜總會做音樂領班時，已和她很熟絡的了。八○年葉德嫻加盟永恆後，她便找我替她寫曲及負責部份歌曲的音樂編排。」

 

　　我也記起，葉德嫻首張個人大碟中，那首翻唱陳麗斯的《明星》，就正是陳永良負責重新編曲的。

 

　　「不過，我專為葉德嫻作曲編曲，這只是錯覺。早年我也有替EMI、金音符等唱片公司的歌星編曲，而現在，我也有為李麗蕊、薰妮等歌手編曲作曲，也有為寶麗金編曲。」

 

　　「是呀，我也省起了，在薰妮的新大碟中，有一首《雪白銀光》還是你一手包辦作曲、作詞和編曲的。為甚麼你會想到為自己的曲填詞呢？」

 

　　「哦，我有時覺得光作曲還未能完全表達自己的意念，因為音樂旋律畢竟是抽象的東西，故此，在渴望把自己的意念表達得更淋漓盡致之下，便嘗試自己兼寫詞。」

 

　　「初次寫詞，可感到困難？」

 

　　「感到困難是必然的了，不過，音樂也是自己寫的，迫不得已時，便以曲就詞。現今，先後為薰妮和葉德嫻包辦過兩首歌曲的作曲編曲作詞，即《雪白銀光》和《你留我在此》，也算是掌握到一點填詞的要領。」

 

　　「說不定有一天，你可以為某歌星包辦整張碟的作曲編曲作詞呢！」筆者在憧憬着。

 

　　「我也有這設想，但不會是短期內可以實現的了。」陳永良又是經輕的一笑。

 

　　「薰妮新大碟中，有位作詞的叫陳永輝，可是你的親兄弟？」

 

　　「是我家的三弟。」

 

　　「莫非你的家人都有一定的音樂造詣的？」

 

　　「這又不是。」

 

　　「可否說說你是怎樣對音樂發生興趣的？」

 

　　「這是小時候受父親的影響，以前我父親是在馬戲班管理樂隊的。那時父親就是自己的偶像。可是，他並不鼓勵我們學音樂，縱然偶然也教我們看譜玩樂器。後來，我還是愛上了音樂。青少年時期，也跟陳健華學過正統的音樂理論，而1976年，也以半工讀的方式，到美國波士頓大學進修編曲作曲，一讀便讀了四年，八○年回港。」

 

　　「你自己較喜歡哪種音樂？」

 

　　「我甚麼類型的音樂也喜歡的。不過，我以前比較喜歡外國的音樂的，直到在美國讀完了音樂課程回來，才感到需要找尋自己音樂的根，換句話說，是想創造出一種音樂，既有我們自己的特色，又吸收了別人的長處。」

 

　　「哪你認為本地音樂的根在何處？」

 

　　「我目前也在摸索，事實上，本地的流行音樂幾乎等同沒有根，因大多是把外地的音樂照搬過來的。」

 

　　「你覺得編曲和作曲，哪樣較困難？」

 

　　「這兩種東西是很難比較的，在本地，很多人對音樂理論不大認識，但因歌聽得多，寫出來的旋律也有一定的動聽程度，但編曲，卻非要對各種樂器的性能和音樂理論等有全面認識不可。其實，現在的作曲定義已給弄得混淆了，以前叫作曲，是指一首樂曲中所有樂器演奏的寫作編排，而現在的作曲，卻只指主旋律寫作。說起來，編曲人是頗吃虧的，一般樂迷都只將一首流行曲的成功歸於歌者、填詞人、作曲人，往往忘記了編排整首音樂伴奏的編曲人。只要細心觀察一下，很多流行曲的受歡迎，居首功的多屬編曲人。」陳永良悻悻的說。

 

　　「話又說回來，主旋律寫作仍是比較困難的，因為深入淺出的音樂作品是不可多得的，而把曲調寫得艱深，大眾聽不懂得，這多少有點炫技的心態。」陳永良補充說。

 

　　註：這篇訪問，原刊於1984年7月10日的《香港商報》。