字調相同相反的音樂意義

 

　　感謝煒明兄告知，龍榆生的《詞學十講》裡，有論點云：「遇到連用長短相同的句子而作對偶形式的，所有相當地位的字調，如果是平仄相反，那就顯示和婉的聲容，相同就要構成拗怒，就等於陰陽不調和，從而演為激越的情調。」

 

　　龍榆生的論點很有啟發意義，而以「陰陽不調和」來作比喻，也是很能說明箇中的奧妙的。

 

　　筆者從粵語歌詞的音樂與文字聲調配合的現象，倒也有另一番想法。首先，在先詞後曲的創作模式裡，譜曲者每遇疊句，多譜以模進型的樂句群組，以求變化及情感上的遞增或遞減。「平仄相同」，是「字調」上的「疊句」罷，在粵語歌而言，則是「○二四三」相同，亦是「音高」上的「疊句」，可以想像，「字調」或「音高」之「疊句」，是與旋律的「模進」相關的，之所以構成拗怒，乃是因為模進所帶來的「情感上的遞增或遞減」。反之，若是「平仄相反」，也近似於「○二四三」相反（「倒影」或「鏡像」），旋律上難以配得上模進，形成的效果也就「和婉」得多了。

 

　　不過，在國語歌曲裡，不管是字調相同還是相反，只要見到字面上成對仗，作曲家就愛譜成模進句組，筆者上面的解釋，就變得完全沒有意思。所以這樣，是國語歌曲往往可以容忍曲詞不入律，因而其實也是搗亂了當中的自然規律的。粵人斤斤於字字入律，雖有點自討苦吃，技低者更常常因難害意，可是這樣卻使詞曲配合的自然規律清晰可辨，此是有失必有得。