平和之音《蟾宮折桂》

 

　　常覺得，有些粵樂作品，是曲賴詞傳，即是說因為有人拿來填上曲詞讓伶人唱，而且唱得流傳開去，於是大家就留意到有這樣的一首粵樂。當然，曲賴詞傳也分熱門冷門，像《百鳥和鳴》，因為既有芳艷芬、李海泉的《唔嫁》，又有任白的《唐伯虎戲秋香》，都曾調寄這個小曲來唱，使這小曲分外熱門。有個別的粵樂作品，雖有粵曲用過來做「小曲」，但還是讓人們感到陌生，覺得頗是冷門。

　

　　今期本文所談的《蟾宮折桂》，乃是這類冷門小曲。由嚴淑芳演唱的一首粵曲《梨娘閨怨》，一開始便用到這它。在鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料彙編》中，可見到在上世紀前半葉，《蟾宮折桂》僅有一項錄成唱片的紀錄，那是新月唱片公司1935年第十四期的七十八轉唱片產品。那麼五十年代之後，《蟾宮折桂》有沒有較新的錄音呢？那肯定有，但卻很不易找，筆者是幸運地在網上找到一個由余其偉領奏的版本。卻也是僅此一個！

　

　　《蟾宮折桂》應是由陳德鉅作曲的。其實，鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料彙編》對此曲的作曲人並無交代。但從廖漢和的一篇鴻文「傳統戲曲與廣東音樂的關係」的附錄資料中可見到，《蟾宮折桂》的作曲者是陳德鉅。

　

　　這首小曲，以「蟾宮折桂」為題，曲意應十分「得意」或「喜悅」。但實際上從譜面上或是從具體演奏上去感受，曲調卻是十分平和而抒情，實在難以想像曲中有何「得意」或「喜悅」。大抵，「蟾宮折桂」只是較隨意的命名，我們不一定需要依着這個標題去細賞曲中情意。本文所附的旋律分析圖，嘗試把這首樂曲斷分成十五個句子，再加一個只有寥寥兩個音的結束句。上文提到嚴淑芳演唱的《梨娘閨怨》曾用到這首小曲，具體來說，這首粵曲是採用了該小曲的頭六行，約是全曲長度的八分之三。

　

具早期粵樂特徵

　　端詳這首曲子，發覺它也具有早期粵樂作品的一大特徵，就是樂曲中最長的音也只有拍半（這是除去最後的結束音不計，那結束音是兩拍並且作自由延長），從而也會見到若干短音變異之處，如第四行開始的幾個音、第七行的頭兩拍、第十行的第三至第六拍、第十一行的前五拍等。這樣數起來，這個曲子短音變異之處看來頗多，故此繁簡的對比其實是頗強的，但全曲的行進卻總是平和，這些對比都好像給緩和了。

　

　　感覺上，《蟾宮折桂》一開始便似乎吸收了一點粵曲常見的音調，而這旋律分析圖中的第一行，也即已感到離調的傾向，雖然那兩個「乙」音都是很短，亦能產生離調之效。同樣是第一行，便已見使用「回文」與「連珠」之法，事實上，往後，曲中使用「連珠」之法非常頻繁，乃這首樂曲一大特色。也可以說，粵樂創作，常常就是要展現「連珠」之巧用。

　

　　不過，有好些地方，再現的音群是頗大的，與其說是「連珠」，不如直接說是音群再現，比如第三、第四行，都可作如是觀。再說，在旋律上，《蟾宮折桂》有某些片段會跟別的粵樂名曲頗相近。比如第三行會聯想到《楊翠喜》，第四行開始的音會想起《娛樂昇平》，第八行開始的幾個音，會想到《賽龍奪錦》，諸如此類。對此現象，筆者有時會想，音樂作品偶爾有一句半句似，實在難免，而粵樂勝在多採用散點透視式的結構，步移景換，音樂線條發展的變化無窮，縱是似別的曲子一句半句，旋即便可以有很不同的樂思出現，實在是無所謂。

　

斷句易分段卻難

　　《蟾宮折桂》在斷句方面看來尚算易，反倒是分段落是更難些。本來，一般而言依樂句的煞聲（結束音）便能有頭緒，但在本曲而言，觀察了各個煞聲，也難有甚麼頭緒，但覺有些地方應是可分段處，卻又難以斷定。不過，單從煞聲，雖難分段，卻可察覺是曲的調性頗具變化。全曲的主要調式，應是以「徵」音為中心，比如，結束句就是結束在「徵」音上。可是其中也有不少樂句是結束在「宮」、「商」、「角」等音上，甚而還有一個短句是結束在「羽」音上的。雖然未必表示用某音結束就意味該樂句轉到相關的調式去，但至少像第五行、第十五行，結束在「宮」音上，就真有點「宮調式」的感覺，與「徵調式」相對照是有所對比和變化。

　

　　是曲還有調門和樂律上的變化，比方說，除了上文說過第一行已有離調傾向，第四和第八行亦是這樣，都有「變宮為角成鬰調」的意味。第十行看來是有轉換音律的傾向，從五度相生律轉變為中立音的音律，亦即轉為乙反調，變為「苦喉」。這些，可說都豐富了樂曲在調性上的色彩變化。

　

　　前文是兩番說過這首曲子「平和」，由是便思量起，這曲子到底有否高潮？看音域，《蟾宮折桂》是從「合」音到高音「工」，而高音「工」在第六、第十四及第十五行都出現過。可是這些最高音之出現，卻是不大予聽者亢奮之感，最多只是感到深情一點而已。故此，敢說此曲是不設高潮的。

　

　

　

按：本文原發表於2018年一月號《戲曲之旅》（第189期）「小曲微觀」專欄。