不曾用西洋曲式寫流行曲的「創作歌手」朱頂鶴

　　要把「創作歌手」加引號，當然就不全是今天人們想像的那種創作歌手，然而又想引人注意一下，唯有出此下策。事實上，這樣做是很易引人以今尺量古人，結果只會量歪了古人。

 

　　五十年代，有很多粵樂人跨界去試寫粵語流行曲，當中不少是樂於嘗試用西洋曲式來寫歌，如呂文成作曲之《快樂伴侶》、王粵生作曲作詞的《檳城艷》，又或是胡文森作曲作詞的《秋月》等等，都是採用西洋的AABA曲式來寫的曲調。

 

　　然而，本文要談的主角朱頂鶴，雖然也有創作過粵語流行曲曲調，但他卻不曾見有用過AABA曲式來創作，也許是他不懂，又也許，是他拒絕去懂去用……他會是更愛傳統音樂的風味吧！

 

　　在五十年代，朱頂鶴是鼎鼎有名，但到今天，九十後大抵都不知有此位「創作歌手」了。

 

　　七年前左右，筆者曾在《戲曲品味》雜誌上為文介紹朱頂鶴，是以「蛇矛丈八槍，橫挑馬上將！」這兩句曲詞寫起的。因為這兩句讓兩、三代人傳誦不輟的霸氣唱詞，活脫脫寫出一個夜戰馬超的生張飛，而它正正出自朱頂鶴的手筆。

 

　　據知，朱頂鶴本姓衛，另有藝名朱老丁，是二、三十年代著名丑生。其後，乘紅船到番禺某處演神功戲，途中歷劫餘生，想到紅船生涯，生死難料，而自問非紅老倌，便想轉行，幸他平日極喜閱讀書籍，對唱曲也很有心得，那時香港和聲歌林唱片公司生意興隆，正需作曲和唱曲人材，朱頂鶴便加入了和聲歌林，他不但能唱能撰，也玩得一手好音樂，從此，受到和聲歌林的重用，便一直為該公司效力。由於朱頂鶴是戲行出身，因此對於粵劇中的古老排場，文場和武場都很熟悉，因此，所有由他撰製的曲本都帶有一種戲場的氣氛，其中尤以武場最為出色，當年飛影、妙生、瓊仙所唱的武場曲本便出自他手筆，其中如《夜戰馬超》、《守華容》等數十首唱片曲，都非常出色，也十分暢銷。他寫的諧曲也十分好，曲詞暢順，妙趣橫生。

 

　　朱頂鶴所撰的粵曲數量肯定不少，可是到今天能數說得出的卻是不多。同樣，他灌的粵曲唱片也應有不少，但今天人們記得起的也不多。當中有 一兩首是頗值得說說的，比如四十年代他寫的一首抗戰粵曲《書痴抗戰》，白駒榮和衛少芳合唱的，聽着讓人同仇敵愾。朱頂鶴又曾經跟呂文成合唱過兩首在故事上有連繫的粵曲《鄒衍下獄》和《六月霜飛》，朱氏唱的是鄒衍的角色，大氣凜然！

 

　　朱頂鶴也不僅是寫粵曲曲詞，粵語流行曲他也寫過不少，這一點他跟胡文森、吳一嘯、梁漁舫等等粵曲創作人是沒有甚麼不同的。何況，據馮華憶述，朱頂鶴和呂文成都有份參與策劃和聲歌林唱片公司首推「粵語時代曲」唱片的商業創舉。

 

　　說來，和聲歌林唱片公司初推「粵語時代曲」唱片期間，朱頂鶴還只是安於幕後，也任由周聰等人試驗向國語時代曲靠攏的創作方向和製作方向。可是到了1954年左右，來自大馬的「勁歌」《賭仔自嘆》（「伶淋六……」），大馬華僑馬仔填詞兼主唱的（成為鄭君綿名曲已是後來的事），在香港非常流行。和聲歌林公司面對這樣的來勢，不得不變變陣，找來何大傻「應戰」，朱頂鶴自己也親身上陣，寫唱諧歌。相信，朱氏深明這個時候「粵語時代曲」的市場需求是甚麼，所以，到了要他出手寫粵語流行曲詞，但見俗的多雅的少，為的是要迎合其時粵語時代曲主要面向草根階層的市場需要吧。

 

　　朱頂鶴的諧歌創作，頗有一個特別的門類。他寫了好一批跟粵人民俗有關的歌曲，比如《金山橙》（又名《金山橙咁圓》，鄭君綿、許艷秋合唱）、《包你添丁》（鄧寄塵一人多聲）、《睇花燈》（朱老丁、鄭幗寶合唱）、《猴子戲》（朱老丁、馮玉玲合唱）、《龍船歌》（朱老丁、呂紅合唱）、《脆麻花》（朱老丁、呂紅合唱）等等，當年可能是會被視為「粗俗」之作，可是現在倒是變成了解昔年粵人民俗生活的難得材料。猜想，是因為朱頂鶴熱愛這些民俗風情，才會興致勃勃的把它寫進歌曲中。

 

　　朱頂鶴的粵語流行曲名作，不能不提那首曾備受非議的，調寄《餓馬搖鈴》的一首《哥仔靚》吧！它在不少人眼中，是粵語流行曲「低俗」的代表，而筆者有時跟長輩提起它，他們竟說這是「淫歌」。但筆者仔細看過朱頂鶴執筆的《哥仔靚》歌詞，哪兒見得是「低俗」呢？哪兒顯得「淫」呢？筆者認為只緣當時人們對粵語方言歧視，曲詞裡方言一旦用得多了 ，就已經等於「低俗」，而道德觀念也奇怪地保守，女子唱出為郎癲狂且欲主動追求的心聲，就是「淫」。

 

　　五、六十年代的粵語流行曲，往往是俗的易流傳，雅的難流傳，這現象往往為人所忽略。以朱頂鶴來說，我們會記住了有《哥仔靚》、《金山橙》這種「俗」歌，但其實朱頂鶴也寫過一些較雅的粵語流行曲詞，我們卻幾乎毫無印象。這裡筆者試舉一首朱氏較雅的曲詞，那是據呂文成的粵樂作品《深宮怨》填上的本意式詞作，由呂文成的女兒呂紅灌唱的，歌名自是仍叫《深宮怨》。其詞意是以梅妃江采蘋的角度下筆，寫她對楊貴妃奪寵之怨懟，運筆頗有細膩之處。曲詞如下：

 

懷怨，怨在進深宮，

唉，不久遭鄙賤，皆因為楊妃自恃寵嬌，聖恩盡佔，

偏裝妖媚獻皇前，

遂令君心盡熱戀，夜夜笙歌未厭倦，

惟有，我無緣相見，失溫暖，孤影每自憐，

恨唐皇待我已不念，令我心悲淒到極點。

那甘願恩愛中斷，憶記當年，羡寒梅在雪嶺一枝獨佔，

吐艷美色芬芳更麗妍，現今正苦失戀。

酸，最是可悲酸；願，更是非我願，

怨，不勝日常偷自怨。

唉，只有望天見憐，把災殃救，

免我之愛情遭奸妃霸佔。

愛戀有特權，而至，禁宮內裡紛亂，

四面，已把她穢史外傳，為因拈酸。

她情未免，心不免，私約祿山進御園，

楊妃招來事百端，經已酸態畢現，

各顧慮，禍不遠，唐皇怒，心尚軟，

仍然罪赦免，偏偏將她愛憐，護着那奸妃，杜絕眾臣言，

始終不免受驚，帶險變作孽債填！

 

　　在粵語流行曲的領域裡，朱頂鶴至少曾寫過五首百分百原創的作品：俱是他一手包辦詞曲的。這一點，感覺上是更鮮為人知的。不過，五十年代後期，在南洋粵語歌的壓力下，大家都不很重視原創，朱頂鶴寫了五首，都算多的了。

 

　　朱氏的五首原創粵語流行曲，分別是梅芬唱的《春曉》，朱老丁、馮玉玲合唱的《生意興隆》，朱老丁、呂紅合唱的《滾滾熟》以及朱老丁、許艷秋合唱的《風流艇》和《守秘密》。這裡除了《春曉》之外，其餘四首朱頂鶴都親自參與合唱，而湊巧這四首合唱歌曲詞意都比較「俗」，看來朱頂鶴為了市場所需，是不避其「俗」，還親自投入「市井」角色的演唱，反正昔年亦慣任丑生嘛。不過，《生意興隆》與《滾滾熟》，還是頗具一點民俗色彩的，而《風流艇》的音調，似乎也吸收了一點鹹水歌的元素哩。

 

　　《春曉》是五首作品之中最雅的，其歌詞如下：

 

春眠不覺曉，處處聞啼鳥，

夜來風雨聲，花落知多少？

葉飄搖，簷前下，鸚鵡又語招撩，

撩動我心情亂，相思何時了。

輕舉步，外邊瞧，分花拂柳漫步過虹橋，

曲彎弱柳腰，顧影向池照，

顏容嬴瘦了，翠黛都懶畫描。

打起黃鶯兒，莫教枝上啼，

啼時驚妾夢，夢不到遼西。

花片片，落滿畦，惜花人何在？

惟有燕子啄香泥，青春真可貴，

郎呀你胡不歸？郎呀你胡不歸？

 

　　熟悉唐詩的讀者，相信已一眼看出詞裡嵌入了兩首五絕唐詩。這不禁聯想起了邵鐵鴻的《紅豆曲》，但邵氏只用了一首唐詩，朱氏卻用了兩首。無奈是朱頂鶴這首《春曉》，知者實在不多。彷彿真是傳俗不傳雅。

 

　　朱頂鶴的粵語流行曲作品，除了至今仍常有人提及的《哥仔靚》，還有一首在昔日甚是厲害的《情侶山歌》。這首《情侶山歌》是朱頂鶴據一首廣東童謠作大幅度的、脫胎換骨式的改寫，變成剩男剩女趁中秋佳節吐露情意的情歌。這首歌曲面世於1956年，至少到1965年仍然是頗流行的，這是有坊間的歌書為證的，比如筆者在中央圖書館翻查魯金藏書時，見到一冊1965年出版的歌書《翠鳳獎．國語粵語時代歌選》，書內第五首收的粵語歌就是《情侶山歌》，如非受歡迎的歌曲，流行曲歌書是不會把它排得這麼前的。

 

　　常常相信，在那個粵語流行曲地位很低的年代，愛聽粵語流行曲一般都屬草根階層，又或者有些人愛聽粵曲之餘也不抗拒聽聽很小曲風味的粵語流行曲，所以，《情侶山歌》可以流行這麼多年。

 

　　寫此文，總是提醒自己莫用今人之尺，但願是做得到！

 

 

 

按：本文已首先在香港那邊的博客發表過。