重譜Beyond《大地》筆記三則

 

 

其一

真的把Beyond的名曲《大地》試着重譜了。

感覺上，把名曲重譜，是毫無壓力，

因為珠玉在前，及不上原作是應該的；

逃得出原作的五指山，與原曲全然不似，固是好玩，

但以粵語歌譜曲之難，逃不出原作的五指山也是應該的。

有這兩種原因，自是了無壓力，

依個人的意趣努力而為就是。

　

「乙反」仍成癮，不時想着傳統與流行之間的對話，

也就想看看把《大地》改寫成能用嶺南傳統音樂中的乙反音階來奏唱，

會是怎個模樣？

　

譜的過程，自是得着一份難能可貴的經驗，得失，寸心知。

但好歹那音調頗宜洞簫吹，

如果是Beyond原來的《大地》，就不大適宜用洞簫吹了。

　

音調如許老餅，不叫《大地》了，叫《老兵》吧。

　

　

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其二

曾說過凡是據漂亮旋律填成的粵語歌詞，本身就是「宜譜詞」──宜於一字一音地譜成易記易上口曲調的歌詞。

這次拿Beyond的名曲《大地》來重譜，是當然地驗證了這種說法。

　

所以我們多端詳一下很多填出來的粵語歌詞的共同特點，

大抵就知道「宜譜詞」應該怎麼寫。

　

「宜譜詞」至少有三大特點，

其一是有曲式，作曲家譜它的時候用得上曲式。

其二是常有不少字詞重出之處，更重要的是有不少聲律重出之處。

其三是詞句內的大跳出現頻率較小。

　

有此三大特點，就會讓作曲家感到好辦事！甚至會懷疑寫詞者是否「心中有曲（其實的確無曲）」？

　

何妨以《大地》歌詞來印證，

它當然有曲式！

曲式需要一整段的文字聲律重出來建構。

　

一段之內，它也有不少「聲律重出」，

如「在那些蒼翠的路上」和「在那張蒼老的面上」，

其文字聲律都是「２４３３４３２２」，

又如「秋風秋雨的度日」和「千秋不變的日月」，

其文字聲律都是「３３３４３２２」，

此時我們還見到，這四個句子，最後六個字音都是「３３４３２２」，

是另一重的聲律重出……

聲律重出的方式，是千姿萬態！任憑閣下變化。

　

接下來是最數學的地方，但其實數是無處不在，不須驚訝。

仔細端詳《大地》原詞，大跳出現了19次，而全詞相鄰字位有136個，

即大跳出現頻率不足0.14（一般天然粵語大跳出現頻率約是0.375）。

即平均每七個相鄰字位才有一個大跳，正好符合第三大特點！

為甚麼大跳要少（但不是說要完全沒有大跳），為省些篇幅，就不多解釋了。

　

要「心中有曲（其實的確無曲）」地寫「宜譜詞」，絕對不容易，

就像寫格律要求很嚴的舊詩詞般，而且往往更難些，

它寫來亦比填粵語歌詞難捉摸得多，相信要有不短的適應期，才能逐漸得心應手（其實填粵語歌詞也會有適應期的，但相信谷中的詞友都全過了適應期）。

至於這會否引人越難越愛，那真是難說。

　

　

附：《大地》原歌詞之中的大跳位置（以◇標示大跳之處）：

　

在那些蒼翠的◇路上，歷遍了多少創傷。

在那張蒼老的◇面上，亦記載了風霜。

秋風秋雨的◇度日，是◇青春少◇年時，

迫不得已的◇話別，沒說再見。

　

回望，昨日在異◇鄉那◇門前，唏噓的感慨一◇年年，

但日落日◇出永沒變遷。

這刻，在望著父◇親笑◇容時，竟不知不覺的◇無言，

讓日落暮◇色滲滿淚眼。

　

在那些開放的◇路上，踏碎過多少理想。

在那張高掛的◇面上，被引證了幾多。

千秋不變的◇日月，在◇相識裡共存。

姑息分割的◇大地，劃了界綫。

　

　

小小對比：「即◇平◇均每七個相◇鄰字◇位◇才◇有一個大跳，正好◇符合第◇三◇大特◇點！」這個在上文出現過的天然字句，相鄰字位有23個，大跳有10個，大跳出現頻率逾0.43。

　

　

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其三

昨天把用洞簫吹的《大地》改寫版《老兵》貼出後，

意想不到頗得一些book友的喜歡，非常感謝！

　

如果比較兩次重譜名曲，

上次重譜《戲劇人生》，旋律線變化是很大的，

頗覺逃得出原作的五指山。

今次重譜《大地》，

逃不出原作的五指山的感覺是很強的。

事實上，筆者基本上只是把《大地》原曲降一個音階，

看來實在懶惰，

能「做手腳」之處是在節拍上大幅改動，

也為旋律添加許多「花」音，

期使聽來感覺跟原作不大相同。

　

說來，

降一個音階的方法，

在傳統粵樂中，常用於把羽調式（或以la為主音）的旋律變換為乙反調，

不過這種變換一般不改動節拍，也不加花，原曲面貌基本上得以保持。

　

希望下次如果又想重譜某粵語歌名作，

可以不再用這種懶懶的降／升音階法吧。

　

　

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