《午夜遙聞鐵馬聲》含四種調性

 

　　《午夜遙聞鐵馬聲》，是何與年的作品，從鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料彙編》可知，早在1936年初，這首樂曲就曾由百代唱片公司灌錄成唱片。

　

　　樂曲最初應是琵琶曲，但後來也可見到人們拿來填詞演唱。筆者聽粵曲其實不多，倒也知道有首《琵琶壯烈歌》，當中曾用到這首樂曲來填詞：「欲富國強兵，順潮流來駕長風，做長城來衛好神州，一顯身手，一顯身手……」

　

　　從《午夜遙聞鐵馬聲》這個標題，也許有些讀者會聯想到諸如「鐵馬冰河入夢來」、「鐵馬秋風大散關」、「想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎」的詩詞名句，然而，樂曲標題中的「鐵馬」，實際應是指古代建築中懸掛在檐下的串串鐵片，效用類似今人所說的風鈴。清代著名詞人陳維崧曾寫過一首詠鐵馬的詞章：「赤兔無成，烏騅不逝，屈作小樓檐馬……流落到而今，踠霜蹄寄人籬下……」把檐間鐵馬想像成真戰馬，卻鬱鬱不得志，寄人籬下。

　

憑幾個音發展成全曲

　　事實上，樂曲一開始的幾個音：「工六六六工六」（有些版本記作「工六合六工六」，估計是為了更適合彈撥樂演奏），不難想像得到是在模擬微風吹動檐下鐵馬的聲響，亦感受得到那是遺貌取神，不求聲似。相信，何與年就是從這幾個音，發展成整首樂曲。不過，要是問樂曲其他地方還有沒有模擬「鐵馬」之聲，筆者卻覺得無必要這樣坐實。

　

　　筆者試把何與年這首作品斷分成十九行，參閱本文所附的《午夜遙聞鐵馬聲》旋律分析圖。如以段落分，這首樂曲可很自然地分成三段，如圖中第一至六行是第一段，第七至十二行是第二段，其後的第十三至第十九行是第三段。

　

　　如上文所說，樂曲是從「工六六六工六」這幾個音開始，然後綿延十多拍，音型、節拍相若，音域也僅在純四度之內，由於採用了「連珠」、「回文」及「當句重覆」等幾重技巧，使音調甚富美感。第二行音域略擴闊，向下方擴展了一個音，而節奏型仍跟「工六六六工六」那組音相同，很是統一。第三行樂音再向下擴展，達到「合」音，又開始出現「乙」音，第四行回至中音區，「反」音亦開始出現了。由於「乙」、「反」二音出現，雖然這首樂曲並無以「合」音為主音，如果奏者採用中立音的音律，那將會形成明顯的調性對比，第三第四行以至到第五行，會有較濃的乙反調苦音色彩。

　

　　看來，何與年在曲中，音域的擴展是頗有計劃，也頗見節制。旋律發展到第六行，才出現較高音的「五」，而這處也是第一段落結束的地方。數一數，這第一段僅用了九個音。

　

　　話得說回來，分析圖中的第六至第八行，「乙」、「反」二音感覺上不會是採用中立音的音律，而會是使用五度相生律的音律，意味有「反」音的第六和第八行，是以「忘工」的手法離調，調性屬「開揚」，有「乙」音的第七行，卻是以「壓上」的手法離調，調性屬「抑鬱」。即是說，在這三行內，是隱含了兩個調門。第六行及第八行的實際音調分別是「尺上尺上工尺，工尺工尺上士」和「工工工尺工，工尺工尺上尺」；第七行的實際音調乃是「五六五六工六、五六五六工六」。

　

兼具五度律中立音律

　　詳言之，分析圖上的頭八行，有兩種音律和四種調性的色彩，那四種調性的色彩，是「本調」、「苦音」、「揚調」、「屈調」，調性變化甚是豐富。這些色彩變化，可說是內心情感起伏張弛的微妙反映，又或者是思緒時正面時負面，之類。事實上，單以音區來說，第五至第八行的變化是「稍低」、「高」、「低」、「高」，那情感的起伏是十分明顯的呢！

　

　　感覺上，第九行那兩個屬當句重覆關係的短句以至第十行開始的三拍多，又轉成「苦音」色彩，似是嘆世道的艱苦，也似是表現對理想的苦苦追求，艱難地攀緣著。然後，便見導出全曲的最高音！但這個包含最高音的音群C，與之前第八行的音群B屬「同構」，可說是一種呼應。這個包含最高音的音群C，亦以當句重覆的手法即時再現，彷彿表示，對高不可及的理想，是很執著的。

　

　　接着的第十一和第十二行，初時尚帶「苦音」色彩，然後轉成「揚調」，三個短句其實都是之前的音樂素材的再現或變化再現，並與第六行形成「合尾」。所以這兩行樂句感覺上也具「起承轉合」中的那種「合段」的作用。由於轉成「揚調」，所以這個小小「合段」，情感上倒是較舒坦的。以結束音而言，這首兩段都是終止於「揚調」上的「羽」音，略帶幽暗色彩。

　

　　樂曲的最後一段，一般轉為流水板方式記譜，節拍速度富於彈性變化。這一段，是從低八度的C音群開始的，有承先啟後的意味。在節拍上，除了轉為流水板，這一段還有另一新的形態：出現十六分音符，感覺上是動感與張力都強了！可是在音區上，樂音都局限於中低音區，至於用的音階則是純五聲音階，這一點，讓聽者的感覺是變得純淨。這些因素加起來，刻劃的情感雖不乏激蕩之處，卻算是不慍不火。以筆者個人的理解，這最後一段的曲意，似是一回想像中的自由馳騁，在想像中，是終於不須寄人籬下。

　

　　《午夜遙聞鐵馬聲》最初雖是為琵琶而作，但音域不太闊，故而填詞唱亦可以，這是舊日粵樂親民之處。今年乃是何與年辭世五十五周年，謹以本文向這位名家致敬。

　

　

按：本文原發表於2017年十一月號《戲曲之旅》（第187期）「小曲微觀」專欄。

　

 

 

又按：近日由於沒法在這處上傳圖片，只好從缺，敬請網友體諒！