從《錦繡前程／的士生涯》看彈性協音方案

　

　　仍是關於字音與樂音配合方案的彈性選擇問題。也是關於字與音配合的甚基本的問題：以單一一個樂音來說，由於沒有前後的樂音的映照，理論上是配「零」、「二」、「四」、「三」之中的任一個都是沒問題的！

　

　　下面以粵語老歌《錦繡前程／的士生涯》的頭兩句為例：「斜陽裡氣魄更壯，斜陽落下心中不必驚慌」，「毛毛雨天朦朦光」。詞句和樂句都算是兩句，但以樂逗分（因而可以發揮「一逗一宇宙」的作用），是四個小片段，其中編號第②和第④的小片段，都屬同音反覆。

　

　　這兩個樂句，在配字音方面會有多少方案？答案是，每個樂句都至少有八個方案。

　

　　編號①的小片段，除了老歌詞中的「零零四」，理論上填字音高一些的「二二三」也是協音的。即編號①的小片段至少有兩種配字音方案。

　

　　編號②的小片段，單是兩首老歌詞已展現了兩種方案，一個填「四四四四」，一個填「三三三三」。由於這個小片段是一個音的不斷反覆，情況近似於上文提到的「單一一個樂音，沒有前後的樂音的映照」，理論上是配「零」、「二」、「四」、「三」之中的任一個都是沒問題的！所以，編號②的這個小片段，除了可填以填詞人已示範了的「四四四四」或「三三三三」，填「二二二二」或字音最低的「零零零零」，理論上都是可以的。當然，以「零零零零」填do’ do’ do’ do’，低音字填在高音區，應會比較難唱，但是只要化成具體有意思的文字後，估計過不太影響聽者對詞意句意訊息的接收，那便是一個可考慮的彈性選擇。

　

　　由上述討論可知，可分成兩個小樂逗的第一個樂句，配「零二四三」的方案至少有２×４＝８個。

　

　　以第二個樂句來說，編號③的小片段，除了填詞人已示範了的「零零二二」，

理論上也可以填「四四三三」，即編號③的小片段至少有兩種配字音方案。

　

　　編號④的小片段，亦屬同音反覆。所以其情況跟編號②的小片段一樣，理論上是有四個可取的配字音方案：除了詞人示範了的「三三三三三三」也可以是

「四四四四四四」、

「二二二二二二」、

「零零零零零零」。

故此可知第二個樂句的配「零二四三」方案也是至少有２×４＝８個。彈性選擇真不少。

　

　

　　說到音樂旋律中的同音反覆的形態，筆者倒是想到過往所嘗試的「宜譜詞」創作，在文字聲律的安排上很少採用「同音高字音反覆」的句子，比如「地上盡是落葉（二二二二二二）」、「你我以往有冇見過（四四四四四四四四）」、「不管天光天黑始終苦苦等（三三三三三三三三三三三）」等等。大抵覺得太平直，不美麗。但現在想來，音樂旋律之中同音反覆的形態是頗常見的，相信「直」與「曲」應該不時互為對比，那樣變化會更多端吧。

　

　　再說，理論上，「同音高字音反覆」的文句（不管是「零」、「二」、「四」、「三」之中哪一種的反覆），配任一個樂音的同音反覆都可以，那是上文提到的「單一一個樂音，沒有前後的樂音的映照，理論上是配『零』、『二』、『四』、『三』之中的任一個都是沒問題的！」的逆向思考。比如說「地上盡是落葉」，可以配do do do do do do或re re re re re re或mi mi mi mi mi mi或fa fa fa fa fa fa等等，等等，選擇實在很多很多，多到像是「完全自由」的！

　

　

按：近日由於沒法在這處上傳圖片，只好從缺，敬請網友體諒！