馮華兩首粵語流行曲創作

 

　　為了紀念剛在六月辭世的粵樂大師馮華前輩，今期特別專門賞析一下馮華的兩首粵語流行曲創作，一首是呂紅主唱的《夢裏相見》，一首是梅芬主唱的《初戀》。雖說是粵語流行曲，但按其風格，是與粵曲小曲無異。

 

　　這兩首粵語流行曲，以唱片版本而言，呂紅主唱的《夢裏相見》，收錄於標題為《快樂進行曲》的三十三轉唱片，和聲歌林公司出品，唱片編號WL129，估計是出版於1959年。但這首歌曲現時只知道作曲者是馮華，寫詞者卻屬佚名。梅芬主唱的《初戀》，收錄於標題為《好女兒》的三十三轉唱片，同屬和聲歌林公司出品，唱片編號WL172，估計是出版於1961年，據唱片歌紙的資料，《初戀》的作詞人名為上官三郎。

 

　　馮華這兩首粵語流行曲作品，看來《初戀》比較流行，比如在You Tube上，可以找到多個不同的版本，而且不少是從電影擷取出來的片段，可見曾為多部電影所採用。其中有幾個版本的歌詞內容基本上與唱片版的《初戀》相同，只是某些詞句有差異。

 

　　事實上，《初戀》和《夢裏相見》比較起來，前者真是搶耳及易上口得多。以筆者來說，乃是近十年八年才知道有這樣的一首歌曲，但聽旋律卻是頗有熟悉感，覺得應是昔日不知在甚麼場合聽過。再到後來，才知這個曲調是由馮華作曲的。

 

《夢裏相見》結構甚散

　　端詳《夢裏相見》的曲調，但見旋律結構十分鬆散，難見甚麼緊密的呼應，由此可以猜想這是一闋先詞後曲的作品。再端詳《夢裏相見》的歌詞，字與字之間的大跳音程不算多，一般依曲填詞的文字，大跳音程的出現頻率通常小於十六分三，而這《夢裏相見》大跳音程的出現頻率是略小於十六分四，約相當於0.238，一首粵語詞能否譜成優美易上口的曲調常常取決於兩項要素，一是「少大跳」，這方面《夢裏相見》的歌詞是頗合條件，亦即頗有潛質的。只是在另一項要素：「多扣合」（一般是指字句之間多文字重出或聲律重出）方面，卻甚是缺乏。結果，受詞所累，馮華據這首詞譜成的歌調，因結構鬆散，甚難上口，不過，多聽它二三十次，是能感受到其中的動人之處的。

 

　　接下來集中談談《初戀》，馮華創作的這個曲調，曲式上是ABA，而每段只有八小節，是非常短小精悍的。具同樣曲式和長度的歌調，筆者會聯想起《情花開》，事實上都是那樣一聽便讓人喜歡的。

 

　　短小精悍的曲調，感覺上會是甚難寫的，因為樂句之間的呼應往往非常緊密，那應該是須經精心設計營造的。當然，也可能是一時的超凡靈感，順暢地一揮而就。

 

　　歌調從切分節奏開始，第二小節是第一小節的節拍重覆，但音域卻略開揚了，從第一小節的兩度展成第二小節的四度。第三小節一開始是長拍半的「尺」音，像是已呈現一個頗完整的樂句，但隨即又接上多個樂音：「六工尺工上尺」，使樂句句意擴展了，亦以長的「尺」音呼應之前的拍半「尺」音。當中，音域亦再擴展了一點，伸展到稍低的「上」音。

 

　　這第一行樂句，可視為一對樂句的上句，而這個上句因帶有兩回切分節奏，頗富動感，加上音域是漸開地伸展，情意是怡然且悠揚的。

 

　　相對而言，第二行樂句乃是A段的下句。這下句以「頂真」的手法，以上句句末的「尺」音開始，這自然是很好的銜接。或者說，在節拍上也屬頂真，因為上句句未的五個音是四短一長，這下句開始的五個音也是四短一長。說來，這下句開始的五個音，跟上句句末還隱約有另一種呼應，因為上句的第三小節開始是「尺六工」，而這下句開始的音卻是「尺尺尺六工」

 

《初戀》樂句層層互扣

　　第二行第二小節，節拍上是第一小節的重覆，而開始的「尺工」兩個音，可以視為第一小節「尺尺尺六工」五個音樂簡縮，並承上啟下，帶出「尺上士」三個音，其中「士」音在歌調中屬初次亮相，予聽者的新鮮感頗強。第三小節開始的五個音，跟第二小節是完全一樣，這當然也屬「頂真」手法！不但如此，作曲家又順水推舟的再向下行，讓全首歌曲中最低的「合」音出現，並且很順手的把「上士合」三個音「連珠」地重現一次。

 

　　可以見到這個A段的下句，層層互扣，緊密呼應，整體上則是蟬聯而下，也難怪是這樣容易上口！以感情寓意來說，這個下句像是一次愉快的回歸，回歸到調式音主「徵」音。

 

　　歌曲隨即轉入B段。仔細留心，B段那兩行樂句，即第三第四行，其節拍是跟第二行是完全一樣的，這樣在感覺上彷彿這三行樂句是屬於一脈相承。不過，剛才的A段下句帶出全曲最低音，但這個B段上句卻帶出了全曲的最高音「彳尺」，以音域計，這一行樂句比之前的一對上下句都闊，達九度，而且音區也升高了。這樣的出現高音，可以是呈現深情的喟嘆，也可以是對高難的東西淺嘗即止。

 

　　有趣的是第三行第三四小節和第四行第三小節音符節拍全是一樣，而且還一樣是處於歌曲最高音區的地方。或者可象徵對理想的一探再探。

 

　　還有，這第三行第四行雖亦一句落「商音」一句落「徵」音，終止感覺卻不強。所以也因此順利地轉回A 段去。

 

　　深信，創作者寫這曲調，不會想這麼多，只是輕鬆揮灑，若真是這樣，實在驚訝！

 

 

 

按：本文原刊於第一八四期《戲曲之旅》（2017年8月號）「小曲微觀」專欄

 

又按：近日由於沒法在這處上傳圖片，只好從缺，敬請網友體諒！