宋代詞樂七宮十二調及犯調之筆記

　　花了些時間去弄清楚宋代詞樂七宮十二調是怎麼一回事。

　

　　這樣細究，才見到劉崇德和龍建國合著的《姜夔與宋代詞樂》，書中錯字竟是不少，花了很大心力，才越過錯字障。

　

　　有了較清晰的認知後，再讀姜夔《淒涼犯》（又名《瑞鶴仙影》）詞序中說到的：「凡曲言犯者，謂以宮犯商，商犯宮之類，如道調宮『上』字住，雙調宮亦『上』字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或於雙調曲中犯道調，其他準此。……」也就明白得多了。

　

　　「住」字是指「結（束）音」。這種須「住」字相同，始可「犯」調的方式，《姜白石與音樂》的著者吳潤霖謂相類於「同主音，不同宮調系統，不同調式的轉調」。

　

　　只是「調式」是西樂概念，移用過來解釋中國古代音樂真要小心。我們只能近似地比擬說：《淒涼犯》是「仙呂調犯雙調」，用今天的西化了的音樂術語來陳述（所以未必很準確），是Ｇ羽轉Ｇ商，即「住字」都是Ｇ音。

　

　　這是古代「犯調」的一種含義。這便想起西方的同名大小調轉調，亦是同主音轉調。比如Ｃ大調與c小調之間的轉調，兩調的「住字」（也只是權宜地借喻一下，相信「住字」與「主音」是很不同的概念）都是Ｃ音，但Ｃ大調是以Ｃ音為do音，c小調是以Ｃ音為（低音）la音。

　

　　至於之前說的Ｇ羽轉Ｇ商，則相類於說：兩個調的「住字」都是G音，但G羽調是以G音為la音；G商調則以G音為re音，調性色彩之變化跟西方的同名大小調轉調肯定大不同。

　

　　從圖中可見到，因「住字」相同而可以相犯的宮調有六組，其中有三組都包含有三種「住字色彩」，都可以在「宮」、「商」、「羽」三種「住字色彩」中自由轉換哩。

　

　　隨之想到，粵曲之中「正線」與「乙反」之間的轉調，也是「『住』字相同，始可『犯』調」的一個好例子，兩調的「住字」都是「合」音（低音so）。但「乙反」卻是強烈地帶有羽調色彩的。

　

　　除了指「同『住字』轉調」，「犯調」在古代，還有別的含義：指在某個詞牌之中「犯」入其他詞牌的樂句以至樂段。這種方式的「犯調」，例子不少。比如萬樹《詞律》卷六謂陸游《江月晃重山》「用《西江月》、《小重山》串合，故名《江月晃重山》，此後世曲中用犯之嚆矢也……」有學者認為，周邦彥的《六醜》，也是這類「犯調」的例子。

　

　　說來，鄭君綿的《明星之歌》，把三首粵樂《花間蝶》、《錦城春》、《賽龍奪錦》「犯」在一起，亦可說是這種「犯調」的例子。