細析以「下亢尖」填do re mi之協音效果

　

　　粵語歌「平仄」分「沉下亢尖」四類音高。其中「下亢」或「亢下」我們最自然感覺是配「小二度」或「小三度」等「小」音程。具體例子如《問我》：「問我歡呼……」（mi fa so so……）、《誓要入刀山》：「誓要去……」（mi so so……），兩處都是「下」──「亢」，前者與小二度mi fa相協，後者與小三度mi so完相協，都是那樣諧和而完美。

 

　　但要是問：為何這樣？

 

　　又或者再進一步問：既然能自然地配「小二度」或「小三度」，那麼介乎這兩個「小」音程之間的「大二度」，應該也能諧協吧？（按：小二度含一個半音，大二度含兩個半音，小三度含三個半音）

　

　　這兩個問題，要好好解答並不容易。但第二個問題看來容易解答些。

　

　　這裏試試分析以「下亢尖」填do re mi之協音效果，從中也就可以順帶解答上述的第二個問題。

　

　　在專業作品中，以「下亢尖」填do re mi一直不乏例子。但有分析者認為，這樣會產生倒字，讓聽者聽成「亢亢尖」。以下面圖中那五個例子而言，「在那些」會聽成「再那些」，「是與非」會聽成「試與飛」，等等。

　

　　這說法是小弟不同意的。因為這意味據「下亢尖」唱「do re mi」會使歌者或聽者唱／聽成「re re mi」，即圖中Ａ的情況。但「下」音明顯比「亢」音低，do音亦比re低，二者配起來，倒音倒成「re re mi」是不可能的。它最多只能倒成B那個模樣：「升do ──re ── mi」。

　　

　　進一步說，由於「下亢」或「亢下」最自然感覺是配「小二度」或「小三度」，當以「下亢尖」填「do re mi」，唱時如不着意，很易會向下滑唱成D的模樣：「ti. ── re ── mi」（前二音變成小三度關係）；又會很易向上滑，唱成B的模樣：「升do ── re ── mi」（前二音變成小二度關係）；只有着意去唱，才會準確唱得出是「do re mi」，而這樣唱來，字音與樂音的結合算是諧和完美的。

　

　　經過這樣分析，說明「下亢／亢下」配大二度其實也是諧協的，但唱的時候要有很好的意識，不可被字音牽著走，以至唱成小二度或小三度。

　

　　奈何到此還是沒法好好解釋何以「『下亢／亢下』最自然感覺是配『小二度』或『小三度』」？

　

　　同樣的方法，也可以解釋下面的情況：

 

　　「沉下／下沉」或「亢尖／尖亢」最自然感覺是配「大二度」或「大三度」，但它們配介乎「大二度」與「大三度」之間的「小三度」，也是諧協的。

　

　　由此可見，粵語字音與樂音之配合，是頗有些彈性，並非死固固。