《實用小曲作法》後記

拙著《實用小曲作法》應該快將有售，

這裏把書的後記貼貼，方便網友了解一下。

　

　

　　回想筆者在七十年代初的初中時期，即自習簫笛，甚迷醉粵樂及粵曲小曲，對它們的旋律之構成，極感神秘和好奇，但限於見識，也就僅是止於好奇，會是怎樣創作的，完全說不出個所以然。及至過了知天命之年，在民間音樂創作理論上見識廣了深了，對此才開始有所領悟。

　

　　2013年三月開始，筆者開始在戲曲雜誌上撰寫賞析粵曲小曲旋律創作的蕪文，對小曲作法漸有所得。同年的九月開始，又興致勃勃試拿宋詞來譜成粵調歌曲，親自感受粵調創作上的過程。這樣兩路並進，對小曲作法認識又更深一些。為此，很是感謝廖妙薇女士和曾美如女士！要不是兩位願意撥出寶貴版面刊載這種其實頗學術性的文字，恐怕今天就沒有這本拙著。

　

　　粵曲小曲作為民間音樂，相信前賢在創作它們時，真是沒有甚麼所謂「法」，都是憑天賦所得的強烈音樂感覺去寫作。又或者，當年音樂社熱潮之下，粵樂幾乎是人們的共同興趣，不免有許多交流，包括創作方法，於是人人都可以寫得出一首半首。

　

　　時代已變，傳統的這些粵樂、粵曲小曲，現在人們大抵只止於欣賞，少有想到去創作同類的東西，彷彿再寫這種東西就等如陳腔濫調。筆者卻相信，其實是在乎寫的人怎樣去寫而已。

　

　　時代也真是大大不同了。昔日之前賢，能唱能奏（包括拍和）能作的，並非只有一二大師，而是普遍如此，多才多藝者眾。筆者甚期望現在的粵樂愛好者有日亦能與前賢這種多才多藝看齊！

　

　　為此，不辭淺陋，把這幾年來積累所得的小曲作法經驗，寫成這薄薄一冊。期望能拋磚引玉，引起大家對粵曲小曲以至粵樂的創作興趣；又或在小曲作法研究上，作更深入的探討。此事很感謝香港藝術發展局的資助，始能順利付梓！

　

　　古人論文章作法，嘗云：「文無定法，文成法立」。於旋律創作而言，大可仿而說之：「曲無定法，曲成法立。」筆者亦感到，旋律創作很多時如繪畫，都是用線條和色彩來表現而已。就如本拙著第二章開始所說：「轉出情，折出形」，情就是感情的色彩，形就是線條了。

　

　　於創作人而言，知道線條粗幼的效果，知道有甚麼色彩可以使用，那就夠了，然後創作人就可以隨己意去揮灑。所以，本拙著的寫法也是依此思路寫成，讓讀者知道有哪些線條類型、有哪些色彩對照效果，就應該很足夠，不用再執手相教些甚麼了。

　

　　本拙著雖是談小曲作法，但相信其他風格的旋律創作，亦可借鑒。正如筆者研究過，已確知是先詞後曲之作的《大地恩情》，其中「若有輕舟強渡，有朝必定再返，水漲，水退，難免起落數番……」的幾個樂句，便有用到本拙著提及的「圍繞中心音」及「同頭」的技法。又比如近年的粵語流行名曲《高山低谷》，其中「你快樂過生活，我拚命去生存，幾多人位於山之巔俯瞰我的疲倦。渴望被成全，努力做人誰怕氣喘，但那終點掛在天邊……」的幾個樂句，也用齊了「連珠」、「頂真」、「回文」的技法哩。

　

　　為了讓讀者在書本外能找到多些參考的東西，決定把筆者數年來在《戲曲品味》和《戲曲之旅》發表過的小曲賞析文字篇目，作為附錄放在書末。

　

　　這本小書能夠順利出版，要感謝匯智出版的羅國洪先生的鼎力支持，感激不已！

　

　　最後，很感謝小雅樂軒的廖漢和主席與香港音樂專科學校的徐允清校長，在百忙中撥冗為本書撰寫序言，也很感謝林國樂兄為本書賜譯英文書名，凡此都使本書生色不少，特表謝忱！

　

　

丁酉年五月廿一日寫於無畫齋