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粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。

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分类: IT职场

2017-07-03 14:00:08

 

 

  《泣殘紅》是據詞譜成的小曲之中,較為馳名的。甚至流行音樂的領域也有它的芳踪。比如上世紀六十年代初,和聲歌林唱片推出的粵語流行曲之中,有一首由胡文森填詞,梅芬主唱的《春燈夜夜紅》,便是調寄《泣殘紅》的。七十年代末,外資的華納唱片登陸香港,出版粵語流行曲唱片,其創業作是朱咪咪的《愛情河》大碟,碟中,便有一首由蘇翁作「本意」式填詞的《泣殘紅》。

 

  《泣殘紅》的曲調出自誰之手?網上有不同的說法。但據當年的第一手文字資料,可以確定出自粵樂人麥少峯之手。比如黎紫君編纂的,出版於五十年代中期的《今樂府詞譜》,其下集第240頁便刊載了這首《惜殘紅(又名《泣殘紅》)》,並註明是「麥少峯作詞製譜」,本文所附的歌譜,便是據這個版本轉載的。又如陳倉榖在《星島晚報》撰寫《樂器叢話》的「三弦」一章,其中在1958523日及24日細說了麥少峰的生平,並清楚指出「著名小曲《泣殘紅》,就是麥少峯的精心傑作」。

 

  麥少峯的生平,筆者是看了陳倉榖那兩篇文字,才稍增認識。麥氏與呂文成同年,生於1898年,幼年師從葉俊銘,後來就讀於廣州河南的育才書舍。約十九歲左右,來香港就讀皇仁書院,不久便因家長生意失敗,迫得輟學。他在廣州讀書時已酷愛音樂,在香港離開皇仁後,更專心研究音樂,尤擅三弦,蜚聲音樂界。1949年,富商陸榕樂組設中勝唱片公司,力邀梁以忠和麥少峯效力,故此中勝每要灌唱片,拍和者總有梁麥二人。麥少峯精通中文,又好研究音韻之學,所以能自撰曲譜,至於梆黃粵曲,他也偶有撰作。惜天妒英才,病逝於1952年,享年五十四歲。除了本文要談的《泣殘紅》,麥少峯作的譜子還有《太平天》、《飄香雪》等,這兩首譜子舊時的《粵樂名曲集》也有收錄。其實,上文提及的《今樂府詞譜》,除了《泣殘紅》,也刊載了俱是吳一嘯詞、麥少峯製譜的《聲聲慢》和《儷影》。

 

肯定戰前已經寫成

  回說《泣殘紅》,麥少峯這個譜子,肯定是戰前已經寫成。因為近年筆者看舊日的《華僑日報》,見到該報1941719日的「今樂府」版,刊載過《泣殘紅》的工尺譜。再看《今樂府詞譜》的記載,《泣殘紅》應該是麥少峯自己寫詞並自行譜上歌調的,也很有可能是為某首粵曲特別撰寫的,但原來的粵曲是哪一首,暫時卻沒法查考得到。

 

  也許因為是戰前的作品,歌調也帶有二三十年代粵樂作品的一點特徵:乃是音符最長的只有一拍。筆者之前在本欄便不時提到:「早期的粵樂樂曲,拍半已經很長,兩拍長的已很少見」。現在這闋《泣殘紅》,也是這樣,甚至拍半都沒有,最長就只有一拍。當然,以簡譜來看,當中卻有三十二分音符,這卻是一般流行歌曲所罕見的。事實上,歌曲的速度頗慢,如果把一拍視作兩拍,然後速度調快些,還是可以的,在這情況下,便應是「最長兩拍」了。本文所附的旋律分析圖,那旋律是綜合了某幾個版本的,並改為流水板記譜。

 

音域幾乎兩個八度

  從音域上看,《泣殘紅》的音域頗闊,最低是「伬」音,最高是「生」音,只差一個音便是兩個八度,甚考唱功!

 

  《泣殘紅》是頗難斷句的,本文所附的旋律分析圖,試把它分成九個樂句,不過,要是依麥少峯或蘇翁的詞的詞句來看,現在圖中第九行開始的兩拍,也許移到第八行的末處會更合理些的。但為了容易顯示其中的「連珠」手法,便分成這樣。

 

  從旋律分析圖中可見,全曲的最高音「生」,在第三行便出現了。而在第四行,更是最高音和最低音都同時出現了。如果是以最高音之出現或最低音之出現為高潮,則這首歌調在第三第四行便出現高潮,似乎有點早。但筆者也常常猜想,前賢創作粵曲小曲,有時並不看重歌調高潮之經營。

 

巧用連珠隱含離調

  麥少峯寫這闋歌調看來更着意美感之營造。比如說,「連珠」、「頂真」、「回文」這三大板斧雖然用得不多,卻用得恰到好處,尤其第五行和最後的第九行,「回文」與「連珠」兩種技巧結合使用,頗覺美不勝收!注意到麥少峯的原詞之中,這第五行的樂句,他似乎是故意使「衣單夜間」四字立刻重出,以便容易用得上「連珠」之法。事實上這兩行還都隱含離調的因素。第五行看來是施行「壓上」,亦即所謂的「變宮為角」,「乙」音相當於新調的「工」音。最後的第九行卻有兩種離調的可能,視乎唱者奏者用的音準,要是「反」音的音準介乎十二平均律的fa音和升fa音之間,那便有乙反調的感覺,如果「反」音的音準乃是依五度相生律甚至十二平均律,那就會變成在使用「忘工」的離調手法,亦即所謂的「清角為宮」,此時「反」音相當於新調的「上」音。但「清角為宮」理論上屬開揚之調,而歌調既名《泣殘紅》,那應該會是轉到乙反調,感覺才對頭。

 

 

 

按:本文原刊於2017年六月號《戲曲之旅》月刊(182期)「小曲微觀」專欄。

 

 

 

 

 

 

 

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