山口百惠《山鴿子》三粵語版及其協音之研究

 

 

　　「關關雎鳩，在河之洲……」

 

　　早年曾經很覺有趣，《詩經》中著名的《關雎》篇首二句，竟是套得進山口百惠名曲《山鳩》開始處，以粵語唱之。

 

 

　　閒話表過，筆者是很多年之後才知道，山口百惠《山鴿子》一出，香港的歌手就紛紛拿來唱，不同的歌詞版本至少有三個（筆者所知，還有一個版本是黃愷欣和馮偉棠合唱的，這個版本倒是無歌詞在手頭），其中鄭老師填詞的《山鳩之歌》，也至少有三個唱片版本。這是七十年代中期香港粵語流行樂壇的奇特景觀。

 

　　一曲三粵詞，正是學填詞研究填詞協音的好材料。

 

 

歡笑在心中（詞：詹惠風，唱：陳麗斯）

一生中，歲月匆匆，只盼，良朋與共，

幾多辛酸，幾多歡笑，始終都化空。

莫記住心中悲痛，世間太虛渺，一息間幾許美名利祿盡化夢。

好知己，真心相對，令你歡笑在心中。

　

莫畏懼，冷落虛空，終會，成為幻夢，

要多爭取，世間真理，憂傷一掃空。

願記住心中美夢，愛心最寶貴，應珍惜美滿友誼患難亦與共，

好知己，真心相對，令你歡笑在心中。

 

山鳩之歌（詞：鄭一川，唱：鄭少秋／馮偉棠／甄秀儀）

淒淒清清，冷月疏星，山谷裏，何冷靜，

山鳩悲歌，慘不忍聽，寂寞地吟詠。

淚盡哭千聲，婉惜傷心侶，荒山中孤影隻形月下獨怨命，

獨怨命，蒼天不應，幽幽嘆一聲。

　

山鳩孤清，我亦孤清，恩愛，難再認，

鴛鴦分飛，因罡風勁，落葉像殘命，

夢斷苦不勝，癡心空寄，荒山中孤影隻形寂寞地抱病，

問冷月，怎麼解脫，可否說一聲？

 

愛路（詞：黎彼得，唱：關菊英）

共你漫步，向前路，一片，雲與霧，

輕輕擁抱，耳邊低訴，花間雙燕好，

共你迎風雙雙起舞，與君雙偕老，癡心怎得永能日夕共愛慕，

在愛路，相思傾吐，偎依對月禱告。

 

　※

三個版本，從協音技術看，頗多可談。

　

首個短句mi fa mi mi（其實原作只有三個音mi fa mi），填「淒淒清清（三三三三）」亦可，填「共你漫步（二四二二）」亦可，由此可見「零二四三」之用途不單單是「等於s. l. d r」這種對應，也不僅是當為簡譜唱名的代替品，還可以用以顯影填詞人不同的協音方案，讓我們開眼界。

　

三個版本之中，句尾ti la／mi re這些下行大二度配「三三」的頗不少，如「辛酸」、「心中」、「悲歌」、「千聲」、「一聲」，幾成定式。不過也有人填以最順口的「三四」的，如「擁抱」、「禱告」。

◆　但倒還有一處，有詞人填了「美夢（四二）」來配下行大二度的ti la，雖不自然，亦不算拗音罷了。

　

在la ti la ti fa這個小樂句而言，句末的ti fa，三位詞人看來都認為「大跳出錯覺」，覺得兩個音距離並不那麼大，所以填的是「三四」，而不需填「三二」。

　

「共你迎風雙雙起舞」一句，看來是把原樂句多加一個音來填，變成mi fa mi do’ do’ do’ ti la，這當中，「你迎」算是做了微調，而「迎」字處於最弱拍，雖微拗亦易帶過，最重要是處於強拍的「風」字好唱便成。

　

在la la la so so fa re mi mi mi fa mi這個音符密集的樂句中，末五音填「二二二四二」，殆無異議！但再之前的fa re，三位詞人都填「四零」，這一方面說明「四零」微調後可很好地配小三度，而為了順暢地跟末五音配合，這樣填也應是最理想的！再之前的so so，一般俱填「三三」，但也有填「四四（美滿）」的例子。此可見同一旋律，填「零二四三」的方案有時並不唯一，甚至選擇很多。

　

歌末的ti do’ ti la si ti la，開始四個音，有詞人填的是「令你歡笑（二四三四）」，「你」字所處的是do’音的位置，比「歡」字所處的ti音還要高音。不過這「令你」處在弱拍，且音短，而「歡」字處在強拍，且音長，所以縱是「你」唱的音比「歡」高，整個樂句唱來仍是順口的，這是輕重拍長短音造就的魔法。

　

「幻夢」明顯唱成「挽夢」，這個倒音，看來大家都早已接受。

　

「寂寞地吟詠」是低音字填高音區。

　

「向前路」的「向前」可視為微調，以宜配純四度的「四零」來配小三度。「路」字亦屬低音字填高音區，而「前路」在這裏也不只微調，但唱來仍屬順口便成了。

　

值得一提：鄭一川／國江老師，在旋律頂真處，填的字句「獨怨命」亦頂真，可謂妙配。