鄭國江《客從何處來》協音技巧研究

 

　　粵語歌《客從何處來》，可謂「曲小情深」，鄭國江的詞，在協音技巧上有值得注意的地方。短短的一段四句，鄭國江共填了四段，在「零二四三」的安排上，甚是穩定，只有第三句變化稍大，見到「零二」與「四三」互換。

 

　　從這首歌可看到，如不在樂句尾，採用「字音音高走向與旋律音階走向要一致，不可逆向」這條彈性原則，常常可得到多一點的配字音方法。

 

　　比如歌曲開始第一句：do re me re……，音符是連上兩級後回落一級，但詞人選擇了「四三三三」的填法，先上一級然後作水平行進，可說是上述原則之運用的一種示範。筆者相信這四個音，填「四三三四」也是可以的。

 

　　第三句中間的do ti. la. do，方向跟上面說的恰恰相反，是先落兩級，再往上小跳兩級。但詞人選擇了填「三三三三」，完全是水平行進的！這亦正是上述的彈性原則的活用。

 

　　第四句這個短句也是這樣，fa mi是下降的音型，詞人卻配以水平行進的「三三」。說到這個樂段末的短句，填「零四二二」也是一個很好的選擇，跟音程非常相脗合！

 

　　歌中還有兩處「微調」值得說說。

 

　　第二樂句近末尾處，ti. re是小三度，而「念爹（二三）」是以配純四度音程最自然，而今可視為作了微調。由於有旋律發展的前文後理的良好影響，「念爹（二三）」之微調，實在並不會出問題。

 

　　另一處是第三個樂句末的do fa. 下行純五度，配的卻是「三四」，這個也可視作「微調」。拙著《粵語歌詞創作談》中提到過「大跳出錯覺」的現象。此說亦可解釋得到純五度下行的do fa. 配「改變（三四）」何以不覺拗口。鄭國江是每一次填到這處都是作這種處理安排的哩！

 

　　其實這首《客從何處來》，四個樂句的前三個，句尾都是下行五度，但每一句都比前句下移一級：mi la.，re so.，do fa. 。

鄭國江先是在第一句之中配「三二」，

第二句配的是「三零」，

第三句配的是「三四」。

不知為何第三句須微調地來配上字音？或是為何第三句才「大跳出錯覺」？

會否是使這三句句尾的字音音高有較多的變化？

還有一個可以能，fa.為這首短歌中最低的音，但我們聽覺上卻覺得沒有那樣低？

但無論如何，do fa. 配以「三四」，唱來還是不錯的。