用「零二四三」可填任何歌？當真？

 

 

　　近日有網媒記者談「陳瀅變歌詞萬能key」而提及到筆者倡議的「零二四三」工具。由於這套工具用於粵語歌填詞，跟平仄之用於舊詩詞創作，作用相類，所以筆者也喜稱「零二四三」為「粵語歌平仄」。

 

　　粵語雖云有九聲甚至還有所謂的第十聲第十一聲等等。但用於入樂，把這些聲調歸併為四個音高類別，便很足夠！而「零」、「二」、「四」、「三」恰是這四類音高的代表。所以很肯定的說，用「零二四三」便能填得到世上所有歌調。

 

　　話是如此，又總是有些「杞人憂『零二四三』」式的朋友，很是疑惑：「當真，零二四三這四個字音可以填晒世上所有歌？」

 

　　學問學問，學問總是出於疑問。不過很多時容易問，要解個究竟卻絕不容易。為怕網上讀者心急，這處先給個肯定的結論：在容許微微拗音的情況下，零二四三這四個字音絕對可以填得到世上所有歌。

 

　　下面試詳細解究一下結論如何得出。但要解究就不免寫成長文，各位慎入，謝謝！

 

粵語音高入樂需分四類之理據

　　香港粵語一般所見的九個聲調，依照語音學的調形，有如下的標示：

陰平（字例：關公高招……）　５５

陰入（字例：一激即哭……）　　５

陰上（字例：寶島餅廠……）　２５

陰去（字例：跳過計算……）　３３

中入（字例：八隻國腳……）　　３

陽上（字例：永遠美滿……）　２３

陽去（字例：麵飯味道……）　２２

陽入（字例：日月木獨……）　　２

陽平（字例：南蓮園池……）　１１

 

其中１是最低音，５是最高音。陰平的調形是「５５」表示它讀音最高，而且讀來字音是自然地綿延的。陰入聲在粵語中也是讀音最高的，但字音短促，不綿延，所以調形是「５」。陰上聲是一種升調（按：陽上聲也是升調），讀時由較低處向上爬升，然後止於最高音之處，所以調形是「２５」，這處前端的「２」稱作「調頭」，後端的「５」稱作「調尾」。說到這處，相信讀者已開始明白「調形」是怎麼的一回事。

 

　　再舉一個特例，港人在講「妖」這個仿擬粗言字的時候，其調形應是「２５３」，當中不但有「調頭」「調尾」，還有「調腹」呢。

 

　　上舉九個聲調，按調尾的音高歸類（入聲字音短促，單獨標的音高數值可視作調尾），最高音５的為一類，包括陰平、陰入、陰上三種聲調，並用陰平聲字「三」作代表；３音高的為一類，包括陰去、中入、陽上三種聲調，以陰去聲字「四」作代表；２音高的為一類，包括陽去、陽入兩種聲調，以陽去聲字「二」作代表；最低音１的為一類，當中只有陽平一種聲調，以陽平聲字「零」作代表。

 

　　大家或會問：「但是陰上聲的調頭跟陰平聲的調頭始終不同呀？」「陽上聲調頭跟陰去聲調頭亦不同嘛？」

 

　　這處筆者援引張群顯博士在他的論文「粵語字調與旋律配合初探」的說法：

 

　　這其實是牽涉粵語歌唱的一個嚴格要求，可認為是粵語歌唱的一大特點，就是把升調處理為（即結束音高相同的）非升調前加個低二度或低三度的裝飾音。這正是「粵語字調能在歌曲中大體維持」所需的另一個機制。有關流處理一般不在樂譜上顯示出來，卻嚴格地要求唱者基於對某字調形（是否升調）的認識而自發地施行。

 

　　這實在是很好地解釋了調頭雖不同，卻可以憑調尾相同而歸為同一音高類別。

 

　　「零二四三」作為粵語歌平仄，它既是四類音高的代表，而其字音亦是分別取自這四類音高的。所以它既是「符號」，也是一套「類音階」系統，是用以研究文字入樂時協音與否的好工具，有時它的作用就像是「顯影劑」。

 

退到兩個音的較弱情況

　　「零二四三這四個字音可以填晒世上所有歌？」

 

　　這個問題，筆者試把回答分成兩個部份。第一部份是先把問題退到兩個音／字音的情況。

 

　　要注意的是，只有單一一個樂音的時候，說某字的配合是「啱音」「唔啱音」的意義並不大。可是當先後響起兩個音，有了高低的比較，「零」、「二」、「四」、「三」之中配哪兩個進去，就得有所講究。

 

　　現在且把問題改為較弱的方式：在鋼琴上先後響起兩個音，是否一定可以在「零」、「二」、「四」、「三」之中找到一種組合，使之跟這兩個音完全配合，唱來「啱音」？會不會有找不到的時候？

 

　　要答這個問題，涉及到樂理上的音程概念，可能會難倒某些網友讀者了。請諒！

 

　　鋼琴上隨便彈兩個音，不是遠距音程就是近距音程。

 

　　近距音程只有五種：同度、小二度、大二度、小三度、大三度。

 

　　大三度再多加一個半音，變成純四度，便須列入遠距音程的一類。遠距音程的種類可謂不勝枚舉，幸好也不須枚舉！。

 

　　五種近距音程，同度可以很自然地配以「零零」、「二二」、「四四」、「三三」，這是毫無懸念，選擇亦多。

 

　　小二度或小三度可以很自然地配以「二四」或「四二」，視乎響起的音是上行還是下行。

 

　　大二度或大三度可以很自然地配以「零二」、「四三」或「二零」、「三四」，視乎響起的音是上行還是下行。

 

　　遠距音程又如何？據筆者的研究，「零四／四零」、「二三／三二」可以很自然的配合純四度音程，而純四度以上的音程，很多時也能很自然地配合。「零三／三零」可以很自然的配合純五度音程，而純五度以上的音程，也完全能自然地配合的，即使是超過八度的超大距離音程，「零三／三零」也是完全能配合得到，沒有任何拗音感覺！

 

　　寫到這處，恰好是把由兩個字音構成的「零二四三」十六個組合無遺漏的數了一遍。而且也可以很肯定地回答：一定可以在「零」、「二」、「四」、「三」之中找到一種組合，使之跟鋼琴上先後響起的兩個音完全配合，唱來「啱音」！並且絕不會有找不到的時候！

 

《滄海一聲笑》所啟示的「極端」填法

　　「但但但這只是兩個音／字音的情況，整首歌又如何？」如果閣下心中有同樣的一問，請少安毋躁，細看筆者第二部份的回答。

 

　　粵語歌填詞有一個重要的原理，筆者在拙著《粵語歌詞創作談》中稱之為「一逗一宇宙」，意思是說，隔了一個句逗／樂逗，句逗／樂逗之前和之後就會是兩個世界／宇宙，二者在「零二四三」的填法上是不須有甚麼關連的地方，完全可以重新安排，但緊接樂逗後之處會易出現微拗。這是就「句逗／樂逗」來說的，樂句與樂句之間的「零二四三」之安排，就更加是各自成宇宙，互不影響，而且不會出現「緊接樂逗後之處會易出現微拗」的情況。所以，我們並不須去研究整首歌，而只需研究一個較簡單的問題：會否存在某些樂句，無論怎樣填「零二四三」，都會有「唔啱音」的情況？

 

　　對比一下筆者在文首早給出的結論：在容許微微拗音的情況下，零二四三這四個字音絕對可以填得到世上所有歌。則這個較簡單的問題，筆者會答：在容許微微拗音的情況下，零二四三這四個字音絕對可以填得到任何樂句。答了後者，亦即答了前者。

 

　　筆者也相信，對於一些簡單的兒歌歌調，填粵語詞要完全啱音，字音沒有一絲微拗，那應該是做得到的。問題是，音樂世界不止兒歌，其中有很多複雜的旋律，所以須把條件降為「容許微微拗音」，則零二四三這四個字音，絕對可以填得到任何樂句以至世上所有歌調！

 

　　這個世界是很少有完美這回事的，很多時真要容許一點點微玼。這讓筆者聯想到音樂世界的一大憾事：無論把一個八度劃分成多少個音，用極符合自然規律的五度相生法去生律，最後都沒法回到起始生律音的八度音上來，這是在數學上已證明了的。

 

　　其實這樣說又會產生出另一問題：怎樣才算微微拗音？

 

　　不過還是先研究，在容許微微拗音下，零二四三這四個字音如何可以填得到任何樂句吧。過程中提到的微拗情況，算是筆者對「微微拗音」的舉實例式定義。

 

　　這個問題並不好解答。因為樂句的形態是千變萬化的，如何說得清？細想一下，樂句的形態，單音不斷反覆的可不考慮，其餘可分純下降型、純上升型、正彩虹型、倒彩虹型以及鋸齒型等五種類型，後三種可以說是前兩種的混合物，所以，直覺上，知道如何填前兩種，後三種便一定有相類的解決方法。以下且先研究純下降型的旋律。

 

　　齊來看看下圖中的三個樂句句例：
 

 第一句例是九十年代流行一時的《滄海一聲笑》的首個樂句，正是純下降型的。黃霑在這樂句上填的著名詞句是跟歌名一樣：「滄海一聲笑」！我們用「零二四三」作顯影劑，看看這些字詞是屬甚麼字音音高類別的：「三三三三四」！

 

　　看到「顯影」後，發覺原來旋律一直下滑，黃霑配的字音卻是以水平行進為主，最後才從「三」那個音高類別落一個階級，落到「四」這個音高類別。若有懷疑「三三三三四」之中一定有某個「三」字是微拗的，那是正常的，筆者也覺得當中的第二和第三個「三」應該最易微拗。不過，換成有意思的文字如「滄海一聲」，覺得微拗的感覺便會弱很多。

 

　　這la so mi re do，是可以有別的填法／配音方案的。比如「三四二二零」，但中間第一個「二」會略拗，甚輕微而已。此外還可以是「三四二零零」，但「二」之後的那個「零」會感覺得到是微拗（這處的微拗是因為句尾填不準而產生的）。

 

　　拙著《粵語歌詞創作談》提出過協音上的「彈性配合三原則」，第一條說：「字音音高走向與旋律音階走向要一致，不可逆向。」第二條說：「高音區當填高音字，低音區當填低音字，但可不必嚴守。」第三條說：「樂句句尾的長音要填準，不能有倒字。」

 

　　黃霑在la so mi re do這五個音上填「滄海一聲笑（三三三三四）」，純下降型的la so mi re配以水平行進的「三三三三」，正吻合：「字音音高走向與旋律音階走向要一致」的要求，而最後re do配以能最自然配合大二度的「三四」，則吻合「樂句句尾的長音要填準，不能有倒字。」這處要補充交代的是，由於是高處下降的形態，從最高音的「三」起唱會很自然，假如「三三三三四」換成低音區的「二二二二零（詞例：後日是大寒）」，那麼頭兩三個字定然會嚴重拗音！

 

　　周璇的老歌《送君》的起句，比la so mi re do還要在開頭處多一個do’音。按「彈性配合三原則」，其實亦可以仿傚黃霑那種有點「極端」的填法：填以「三三三三三四」！這聽在耳朵尖的朋友耳中，會覺得當中應有微拗之處。當然，do’ la so mi re do這六個音，也有別的填法，如「三三四三三四（這句借助了「一逗一宇宙」的原理）」、「三三四二二零」、「三三四二零零」，但肯定聽在耳朵尖的朋友耳中，也總會感到有某一兩個字音是微拗的。

 

　　再看看第三個筆者稱作「未來歌調某樂句」的句例，十個音一直往下滑降，好像更難填適合的「零二四三」，但按「彈性配合三原則」，我們可有一個「極端」的填法：前九個音填「三」，最後一個音填「四」，當然其中會有微拗。自然地，這十個音也還有別的填法，不贅了。

 

　　有趣地，對於純上升型的旋律，也可以仿傚這種「極端」填法，只是方向倒轉過來罷了。比如《彩雲追月》第一個樂句so, la, do re mi so la，一種容許微拗的「極端」填法乃是「零零零零零零二」，詞例如「南蓮園池閒凝望」，當然，也可以有正常一些的填法，如「零零零二二四三」、「零二四三二四三（這句也借助了「一逗一宇宙」的原理，而形態變了鋸齒形哩）」……，等等，但也難免有微拗之處。

 

　　看過了以上對單純上升或下降形態旋律的「極端」填法，其他三種旋律形態，也一定存在相類的「極端」填法！事實上，借仗剛提過的「彈性配合三原則」，以及上文說過的「一逗一宇宙」原理，不管旋律形態屬五種類型的哪個，當容許微拗，我們總能找到填「零二四三」的可用方案的，而且方案有時不止一個。何況，當容許微拗，也就是第三條所說的「句尾要填準」亦變成可以略不準，這樣彈性就更大了。現實中，偶然也找到名家的作品在某句句尾是微拗的，比如「踏過荒郊我雙腳是泥濘」，最末的「濘」字便呈微拗，而在《星》（關正傑主唱）這首歌詞中，句尾略拗的也不僅這一句。

 

　　本文匆匆寫成，定有思慮未成熟或想法欠妥善之處，還望各方高人不吝賜正，謝謝！

 

 

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按：本文已首先在香港那邊的博客發表。