鄭國江《星》／《號角》協音技巧之研究

 

　　這一回研究了鄭國江老師的一曲二詞名作《星》／《號角》，其中一個在歌中多次出現的樂句：d r m( r m s l s m r) d r（按：括號內的樂音構成回文），鄭老師的協音手法可謂變化多端。

 

　　以前沒有「0243」這套「粵語歌平仄」工具，是很難察覺這些多端的變化的，現在使用「0243」來「顯影」一下，即分外清楚。

 

　　筆者特別用紅色框線把so la so的配字框著，是注意到這處是超穩定的，一定是填「四三四」或「四三～」。大抵是這個樂句最高音的地方，高音區填高音字，應該是最好唱的，也最符合樂句的抒情需要。（此外何妨留意在la音上填的字，陰平聲、陰上聲和陰入聲都有，亦足見一般情況下用0243便夠，要細分02493有時便不免庸人自擾）

 

　　但so la so的前後兩端，配字音的變化都非常大。先看前端的一些特別案例：

「良民田園」四個「零」音高的字相連都填得出手，但勝在有羅文可以挽救，而大家聽慣聽熟後，亦毫無拗音之感受矣！

「怕看繁榮（四四零零）」與「滿心是期望（四三二零二）」都是先高後低，跟旋律線的緩緩往上爬升配合起來是有點「錯向」的，但可以用「一逗一宇宙」來解釋，而歌者功力夠，就完全可以消掉「錯向」的問題。

 

　　再看後端，

「流離（零零）」肯定是拗音的，

音高是「二零零」的「是泥濘」、「是黎明」、「是和平」，其末字都屬微拗。

「呼吸聲（三三三）」好一點，微拗的字反而落在「吸」這個入聲字上。

 

　　其實與這樂句尾配合得最順口是高音字「三四三」或低音字「二零二」，鄭老師這處只有高音字「三四三」的例子如「一廢墟」、「興殺機」，卻無低音字「二零二」的例子。（試補充一二拙例：「望行運」、「又何用」、「漸明亮」……）

 

　　理論上，「零二／二零」和「四三／三四」所配合的最自然音程都是大二度或大三度。所以雖然「零二／二零」是低音字，「四三／三四」是高音字，但很多時候可以互換。即以鄭老師這些例句而言，同是d r m r m，既有填「零零二零二」，亦有填「四四三四三」，乃是理論的好印證。

 

 

　　另一短句la do’ la so，最順口的填法應是「伴我獨行（二四二零）」，音程完全配合。但「古都新市（三三三四）」、「風之語（三三～四）」亦是可行的，那是借助小弟筆者所謂的「邊際效應」。

 

　　最後說說mi re mi do，都是大二或大三度音程，自然是填高音字也可，填低音字也可。鄭老師此處多是填「三三三四」，卻也有填「二零～零」。其實，此處還可以填「三四三四」（句例：呢次點算）或「二零二零」（句例：事情未完）。

按：圖中有些字注了「九」，旨在讓大家看看，很多時真是沒有必要把「九」獨立出來。

 

　　以上例子可以再次說明，同一樂句，填「零二四三」的方式常常不是唯一的，而是可以有很多變化的，因而也讓詞人得到更多遣詞用字上的選擇。當然有些協音方式會微拗，須要話事人肯收貨才成！