《香夭》版《妝臺秋思》堪玩味

 

　　粵劇《帝女花》首演於1957年6月7日，換句話說，到今年的6月7日，便是《帝女花》一劇面世一個甲子。此時此刻，很想談談因這部名劇而廣為人知的小曲《妝臺秋思》。

 

　　《妝臺秋思》無疑是脫胎自古曲，但用進「香夭」一場時，曲調是經過改寫的。對於《妝臺秋思》曲調的來龍去脈，陳守仁在《粵曲的學和唱──王粵生粵曲教程（第三版）》之中曾詳細為文探討，所展示的史料是甚豐富的。

 

其古譜應是乙反線

　　如陳守仁所言，現在我們已沒法知道王粵生等音樂家當時是以哪個版本的《妝臺秋思》作為改寫的底本。陳氏在書中是有附載《妝臺秋思》若干甚古老版本的工尺譜影版，如華氏琵琶譜所載的《傍妝臺》（1819年）、李芳園版本的《妝臺秋思》（1895年）等，從影版中可以見到，這些古譜應該都是以乙反線記譜的，但比較奇怪的是，陳氏卻把它們譯成羽調式的簡譜，若不大熟悉工尺譜，便會錯失掉這些寶貴的訊息。雖說工尺譜譜字有時是一字多義的，但筆者請教過謝俊仁博士，指《妝臺秋思》在古譜中是很有可能以乙反線來玩奏的。由是可以推想，《香夭》中的那段《妝臺秋思》曲調，轉換成乙反線來奏唱是可行的，因為古譜中本就是用乙反線的嘛！

 

　　由此也或可推測，王粵生等音樂家所採用的《妝臺秋思》底本，應該不會是太古老的使用乙反線的版本，而是較近代的，已轉換成普通羽調曲調的版本。

 

　　接下來就集中說說《香夭》版《妝臺秋思》吧！說起來，筆者愚笨，用樂器演奏這闋小曲時，向來都要看譜，覺得背這闋曲譜很難（也因為向來沒誘因去背吧）。其實這正是很多動聽的粵曲小曲共有的特點：好聽，譜卻不易背，因為曲調轉轉折折，常常難以記清折回何處，轉往哪方。本文所附的「旋律分析圖」，除了引子，其「正文」嘗試斷分為十四行，其中可見許多轉轉折折，卻難見規律。

 

引子音調貫串全曲

　　《香夭》版《妝臺秋思》的引子，不知是不是最後才從曲中提煉出來，還是甫改編時便寫定了。但它的作用肯定不僅是引子，而是一個重要的音樂主題，它和它的變體，貫串在曲中多處。這個引子，是集多種妙美於一身，「連珠」至少有三串，它的前半圍繞中心音「尺」，它的後半圍繞中心音「士」，這是本文所附的分析圖中已有顯示的，可是「一圖難盡」，至少有兩點可補充，比如「工六五」與「尺工六」是層遞關係，而「六五」、「工六」、「士上」、「合士」、「仜合」是更長的一串向下層遞的音組。凡此妙美，經過有機組合，怎會不動聽？

 

　　這引子旋律，還基本保持完整地於第四、第六、第十一及最後的第十四行中再現。其實，在第十二和第十三行之中，是包含有引子音調的變體的，參見旋律分析圖中所標示的「變前Ａ」與「變後Ａ」，這兩處都是把引子音調節拍擴展，稍添一兩個音而成。「變前Ａ」的樂句片段，相應的曲詞是「地老天荒情鳳永配痴凰，願與……」，可算較易認出是從引子「士上尺尺工五六尺工六……」變化出來的。至於「變後Ａ」的樂句片段，相應的曲詞是「明朝駙馬看新娘，夜半……」，這一回少了「士上」兩音，是從引子的第三個音起：「尺尺工五六尺工六……」，並施以變化。

 

　　粵曲小曲之中，很少見像《香夭》版《妝臺秋思》那樣，引子音調在正文中再現得這樣頻繁。當然，由於引子音調如此妙美，故此縱是再三重現，仍是百聽不厭！也由於此，我們或可以據引子的較完整地再現來分段。據此，旋律分析圖中第一至四行是第一段，或「起」段，五至六行是第二段，或「承」段，七至十一行是第三段，或「轉」段，而十二至十四行是第四段，或「合」段，不過，在《香夭》中，會再唱一次「起」段才結束整首小曲。

 

　　單看「起」段，第一二行四個短句，其尾音是層層回落，但第三行卻在中音區迴旋，句幅稍長，有種依依不捨之感，然後才接到引子音調，緩緩轉落歌曲最低音區，完成那長長的嗟惋。這頭三行，亦含有引子的音調片段，而第三行含有兩個回文音群，加上兩串連珠，亦極優美。

 

　　「承」段甚短，一個帶回文的新樂句「丁」加上樂句「乙」便立刻接引子音調。看其音域，只在中低音區盤旋。不過，歌者唱到「平陽門巷」是唱高八度的，低徊中有奮欲振起之意。

 

　　「轉」段是曲中最長的段落，開始的兩行，即第七第八行，俱以「工」音起，又以「工」音收，而且俱是變化地再現「起」段的幾個樂句，有一種反覆詠嘆感慨的意緒。第九第十行幾乎不大見有再現前面的樂語樂匯，聽來面目一新，加上旋律還一度攀上高音區，使意緒變得激揚。這兩行雖是面目一新，樂句本身所含的回文、頂真、連珠卻也可觀，故此仍是甚婉轉動聽的。

 

　　最後的「合」段，旋律從最高音處開始，那是樂句「丁」的高八度再現，然後出現引子音調的變形，緩緩唱了七八拍後，出現全曲罕見的「反」音：「反五六反工」，彷彿情意有點異樣。如前文所說，第十三行開始的五六拍，那旋律仍是從引子音調變化出來的，可謂是讓動人的引子音調盡多地接觸聽眾，加深他們對這音調的印象！

 

　　經過一番較細緻的分析，可見《香夭》版《妝臺秋思》既像傳統小曲般，旋律發展如步移景換，但有同一（引子）音調在曲中多番再現或變化再現，卻又頗不與傳統小曲一般，甚值得玩味。

 

 

 

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按：本文原刊於2017年三月號《戲曲之旅》（第179期）「小曲微觀」專欄。