粵詞日曲《痴情意外》的兩種變奏

 

　　近期，把粵詞日曲《痴情意外》作了兩次變奏，這是借鑑中國民間音樂傳統技法，拿來與當代流行曲調作「對話」的實驗。

　　第一變的「紅譜」，原曲的旋律尚隱約可辨，

　　第二變的「藍譜」，就幾乎認不出「阿媽」！

 

　　中國民間音樂擅於從變奏出發，然後脫胎換骨地從舊曲調變出嶄新的曲子，而這絕對是一種創作。

　　廣東音樂《旱天雷》、二胡曲《江河水》、京曲《夜深沉》都是以這種方式創作出來的。

 

　　上述的名曲，在變奏過程中都有大膽的改造，甚至到後來已不需依據原曲些甚麼了。筆者的這兩次變奏練習，則頗循規蹈矩，沒有甚麼大膽的改造，其實是因為想讓大家易於看懂是怎樣變的。

 

　　紅譜是以原曲為變奏依據，首先是把原譜降一個音階來記寫，然後設法把新得的曲調潤飾。這是把minor音調變換成傳統粵式「乙反調」的常用方法。須注意的是紅譜中的ti.與fa兩個音不是十二平均律音，ti.的音高介乎十二平均律的降ti.與ti.之間，fa的音高介乎十二平均律的fa與升fa之間，所以這兩個音用一般的十二平均律樂器如鋼琴是奏不出的，結他則須把弦線推推拉拉一下，始能奏到這兩個非十二平均律音。

 

　　藍譜卻是以紅譜為變奏依據的，大凡紅譜中的ti.都改為la.，fa都改為mi，然後設法把新得的曲調潤飾，便大功告成。

　　有趣的是《痴情意外》的曲調是以七聲音階構成的，第二次變奏後卻全變成純五聲音階了。這種變奏方式，筆者稱為「雙賃法」的逆向操作，事實上傳統中，一般只採用「雙賃法」，把正常的五聲音階曲調變成「乙反調」，卻很少反過來把「乙反調」變奏成正常的五聲音階曲調，筆者是特別試驗一下這種逆向操作。