粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2016-08-01 14:39:21
以乙反音階寫成的粵曲小曲《子規啼》，一般說法是特為張惠芳的粵曲《一代名花》創作出來的，寫詞製譜者是譚伯葉。黃滔編繕，一九五八年油印出版的《新增調譜精華》，亦收有《子規啼》的曲詞曲譜，其中所記的曲詞，正是張惠芳在粵曲《一代名花》中所唱的《子規啼》唱詞。
張惠芳的粵曲《一代名花》，曾由和聲歌林唱片公司灌成唱片，屬該公司第廿七期推出的七十八轉唱片。這期唱片的廣告初見於一九四零年九月十二日，由此可知，《子規啼》這首粵曲小曲，面世已有七十多年。
曾採用《子規啼》填詞的著名粵曲，莫如紅線女主唱的《昭君出塞》，它是由馬師曾撰曲的。仔細對照一下張惠芳原版的《子規啼》和紅線女版本的《子規啼》，後者在曲調上有不少改動。其實這是正常現象，撰曲家拿小曲填詞，常可根據需要把小曲旋律改動。
老馬撰詞 大膽改動旋律
馬師曾對《子規啼》的大改動至少有兩處，第一處是連板面都填上詞，並且在最開始處加了「上尺」二音，以便能填上「我今」二字。這種增音式的改動，實屬破格，也是創造。第二處大改動在第四小節，原曲之中，「五生五六反六尺反」八個音是一拍唱完，馬師曾把它放慢，變成兩拍才唱完，情緒自然是由緊變鬆。其他的改動，包括降低八度唱，減音等，俱使音調更見抒情。
張惠芳《一代名花》中的《子規啼》唱詞，字少腔多，整段唱詞以實字計僅有十九個。紅線女《昭君出塞》中的《子規啼》唱詞，幾乎全是一字一音，實字共六十三個。這樣對照，頗見有趣。於此可見粵曲小曲填詞，雖是同一小曲，填出來的字數卻可以很參差。
以下是這兩段曲詞：
淚盈盈，
怕聽杜鵑聲！
自嘆單形隻影，
唉！芳草葬愁英。
──《一代名花》
我今獨抱琵琶望，
盡把哀音訴，嘆息別故鄉。
盡把哀音訴，嘆息別故鄉。
唉！悲歌一曲寄聲入漢邦。
話短卻情長，家國最難忘，悲復愴，
此身入朔方，唉！悲聲低訴漢女別漢邦。
──《昭君出塞》
要是問，原版的《子規啼》曲詞，是先有詞還是先有曲的呢？筆者認為是先有詞的，這固然是當年的一般習慣，而從相鄰文字字音出現大跳的頻率達三分一，頗接近八分之三，由此亦可相信先有詞的機會頗大。此外，譜曲者把「自嘆單形隻影」這個六字句斷開，把「隻影」二字放到另一樂句的開始處，這種「破句」，一般填詞人是不會考慮的，倒是據詞譜曲時，卻較多見些。
這裏也順便一提，一段依小曲曲譜填詞的粵曲文字，其相鄰文字字音出現大跳的頻率會大大小於八分之三，而且很多時一半也不及，這是筆者所發現的「八分三定律」，證諸《昭君出塞》的《子規啼》小曲曲詞，它肯定是填詞為主，察看其「大跳」的出現頻率只有0.176…..真是八分三的一半都沒有。
字少腔多 得以工整結構
對比過唱詞，且回過頭來看看譚伯葉原作的《子規啼》曲調。它無疑是頗短，只有八小節，但結構是很見工整。先詞後曲而能使曲調這樣工整，實在難得，當然，這也相信是由於譜寫時選擇字少腔多，這樣較能讓製曲者調整旋律的線條，何況曲子又不長。
本文附有筆者所製的「《子規啼》旋律分析圖」，從中可見這小曲麻雀雖小，五臟俱全，既有板面，復有起承轉合之句。
板面只有七個音：「乙上──仮合伬仮合」，這七個音在正文中都成了重要的音樂素材，沒有一個屬投閒置散的。「仮合伬仮合」這個「音群甲」尤為重要，除了「轉」句，其他「起」、「承」、「合」三句，都把它重現了，成為歌曲淒苦情感的基調。再說，「仮合伬仮合」這五個音自身已包含了「連珠」手法，換個說法是五個音之中「仮合」就共出現了兩次。而「乙上」、「仮合」俱是中二度音程，有怨而難解之意緒，故此板面中七個音內兩次三番重複強調這中二度，自是益顯淒苦。
起句是承襲板面的七個音而來，只是在「乙上」二音之間加花。反而在這之後的過門旋律，變奏幅度更大。
承句則據起句再予新的變化，主要是把「音群甲」移高八度，又迅速把曲調攀升至最高的「生」音，句末更有一拍唱八音及切分音，情感非常激盪，可謂是這小小歌調的最高潮處。美妙的是這個承句內還隱含一組頗長的回文音群：「反六五生五生五六反」！
短短四句 回文音群有二
轉句果有轉之意味，「音群甲」完全不見蹤影，結束音也改為「上」音（起承兩句的結束音是「合」或其高八度的「六」），這些都是很大的轉變，轉出新境。美妙的是這個「轉句」亦隱含一組長九個音的回文音群：「尺六反尺上尺反六尺」。如此短短四句唱腔已有兩個長的回文音群，使淒苦的音調之中平添幾分綺麗。
合句乃從承句的音群乙移植而來，並且在後半部份放緩節拍、降低八度，強調一份低徊的嗟惋嘆息。在結構上看，這樣跟承句便有很強的呼應感。
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按：本文原刊於2016年七月（第一七一期）《戲曲之旅》「小曲微觀」專欄
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