似練習曲的《秋水龍吟》

 

 

　　本欄上期談林兆鎏創作的小曲《撲仙令》，提到「爽乙反」的概念，即曲調雖由乙反音階構成，愁苦的成份卻少，而且往往可用較輕快的速度來演奏／唱。

 

　　今期筆者談的古曲《秋水龍吟》，亦可謂一首「爽乙反」之作。說來，在任白的粵曲《唐伯虎點秋香》之內，其中的曲詞：「（旦）衰人講嘢令我憎，所作所為認真下品。（生）點算下品，我有心求鳳引……」調寄的正是《秋水龍吟》，唱得很輕快很調皮。

 

　　《秋水龍吟》應是由古曲演變而來的。在《中國廣東音樂高胡名曲薈萃．余其偉編注演示版》（上海音樂出版社2002年7月初版）裏，有注釋謂：據廣西南寧廣播站編、廣西南寧人民印刷廠印內部資料《粵曲精選》（1983年9月）所云：「本曲（即《秋水龍吟》）原係琵琶譜改編。原譜見《南北二派秘本琵琶譜真傳》卷中第五頁，名《水龍吟》……」在本地音樂學余少華博士的一篇論文《中國音樂──連接的藝術》（文章收錄於《中國音樂美學研討會論文集》，劉靖之主編，屬民族音樂研究第五輯，香港大學亞洲研究中心與香港民族音樂學會聯合出版，1995年12月初版）裏，也有談到《秋水龍吟》，亦說「本為琵琶曲，原名《水龍吟》，原譜見《華氏琵琶譜》（按：亦即《南北二派秘本琵琶譜真傳》），被列於浙江陳牧夫傳譜之文板曲。一百多年後，被吸收入『廣東音樂』曲目中，始以《秋水龍吟》為名見於民國廿三年（1934年）丘鶴儔的《國樂新聲》，以後一直以此曲名流行於粵樂及粵劇中。丘氏的版本是加了廣東音樂風格的花指的，但其結句則與原琵琶譜基本上一致。」

 

　　余博士在那篇文章中特別提到：「到了民國二十八年（1939），陳俊英編的《國樂捷徑》，亦收了此曲，可是標明以起句作結句，而不用原琵琶譜及丘氏譜本的結句。自此一直以這個方式作結尾，而後來各種版本一致，沿用至今。換言之，把結束句改用起句收的決定發生於三十年代後期，而一直為演奏者及聽眾接受至九十年代……」余博士又謂：「這種以起句作為結句的手法，使重覆至結束時首尾呼應。亦為民間音樂常見的語言。在結構上來說，可算是一個大的『魚咬尾』，或更貼切地說，是『尾咬頭』。這種手法，不單見於『廣東音樂』，客家箏曲《蕉窗夜雨》亦以此種『咬頭』手法結束。」關於「尾咬頭」，《漁歌晚唱》也是好例子。

 

難覺有高潮

　　除了「尾咬頭」，《秋水龍吟》還有三個的特點。比如說，最長的音只有一拍，而不計起句結句的話，這些長一拍的音也只有三個。這是特點一。樂曲中，大部份樂句的節奏型都很類近，而且，要是問這首曲子有沒有高潮處，是頗難判斷之事。這是特點二。還有，這首「爽乙反」曲子予筆者的感覺，是有點像一首乙反音階練習曲，因為樂曲看來就像一回乙反常用音型的博覽會，許多常見的乙反音階形態，都可以在曲子中碰上。這是第三個特點。

 

　　然而，說是練習曲，其曲調的構成卻又頗有些技巧上的講究。以起句（結句）來說，這是唯一出現八度大跳之處，樂曲的其他部份的跳進音程都小於八度。這種安排，應有創作上的考慮，而一般練習曲大抵不會這樣考慮。

 

　　從筆者所繪寫的《秋水龍吟》旋律分析圖，第二行音調便有不一般的發展。因為這一行第八個音開始的「乙工士乙尺……」應該是在離調，以變宮為角，亦即以「壓上」手法暫轉到鬱調上。這樣看來，古曲中對離調的使用頗率意，曲調才到第二句，就已離調。也由於是以「變宮為角」，所以這第二行中的四個「乙」音，不應奏「乙反音階」的那種中立音音準，而是宜奏作一般十二平均律的ti音音準。

 

　　第三、四行乃應是連成一起的長樂句，但為求易於顯示對樂譜的分析，才分作兩行寫。這個長樂句從全曲的最高音「生」起音，但卻是一閃而過，僅有四分一拍長。縱是這樣，情緒亦已有高揚之感。這三、四行可視為由三個小句構成。第二小句主要是第一小句的擴充，在句腹置入了「反六反六五」五個音，其後又以稍變化的「五六反六五」作第三小句的句頭。三個小句都結束在「六」音上，產生圍繞中心音的效果。

 

　　於此可見，第二行和第三、四行是頗強烈的對比。第二行曲調進行在低音區，而且大部份音符是暫轉到鬱調上。第三、四行音調移到高音區發展，其中「反」音不斷出現，卻都是經過音的角色。對比的效果，就像兩個性格很不同的人在對話。

 

連續三句「合尾」

　　第五至第七行，是三個各長八拍的樂句，而且有共同的結束音：「乙上尺」，技法上謂之「合尾」。然而連續三句「合尾」，音樂發展上易凝滯，但創作者似乎是想藉此蓄勢，以待後發。端詳這三個樂句，形態還是各異，絕無雷同。尤其是第六行，它居於整首曲子的中心位置，卻見四連珠（包括一次頂真），可聽來並不單調，也許是節拍總在變化着，聽來反而頗有韻味，何況這處是對「乙」音甚或者說是對「上乙」這個中立音程的強調。

 

　　經過五至七行的「蓄勢」，第八行有兩個一拍長音，音階也上爬到「五」，隱約有點高潮之感，卻不明顯。到第九行，三個小樂句以「反上尺反」同頭，然後配以變化不居的低音音群，先停在「上」音，再停於「尺」音，最後回到「合」音，確立徵調式，也完成一次詠唱。可以說，在起結音而言，此曲有些地方頗見對稱，以起音而言，第五至第九行的起音，分別是「五」、「六」、「反」、「六」、「五」，以結音而言，樂曲上半部份都收「徵」音，中間三句收「商音」，其後俱又收「徵」音。

 

　　值得一提，《秋水龍吟》亦是一個好例子去說明：一般由乙反音階構成的曲子，不會出現「乙」的高八度音。

 

 

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按：本文原刊於2016年三月號（第一六七期）《戲曲之旅》。

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