《撲仙令》短小精悍

 

　　過去在本欄談過若干乙反調小曲，比如《三疊愁》、《別鶴怨》、《梨花慘淡經風雨》、《悲秋》、《絲絲淚》等，其特點都是充分發揮廣東傳統乙反音階之中「乙」和「反」兩個非十二平均律音的特色，使曲調倍帶愁苦淒慘的滋味。

 

　　不過，由乙反音階構成的曲調，卻不一定都是愁苦的，有個別的乙反調小曲，可以很「爽」地奏唱。筆者喜歡稱這類乙反調小曲為「爽乙反」。

 

　　「爽乙反」的例子之一，如《醉頭陀》，筆者曾猜測這首小曲是特為《碧海狂僧》一劇而作的，但始終缺乏有力證據。由於《醉頭陀》之「爽」，七十年代曾改寫成粵語流行曲《鐵馬縱橫》，張武孝主唱。不過，《鐵馬縱橫》為了能以十二平均律樂器來伴襯，於是採用移高一個音階的方法來寫譜，音樂韻味其實是變了。

 

　　本期要談的主角《撲仙令》，也算是一首「爽乙反」的曲子。這首小曲，乃是由林兆鎏創作的。據近期出版的《唐滌生粵劇目概說（任白卷）》（陳守仁著）所說，《撲仙令》小曲是源出於一九五六年六月十八日於利舞臺首演的《紅樓夢》粵劇。

 

出自《紅樓夢》　可作「爽乙反」

　　不過，《撲仙令》只是「也算」「爽乙反」，很多時，它是用以呈現急迫中帶苦澀或悲憤的情態。比如就在任白《紅樓夢》中的《幻覺離恨天》，《撲仙令》小曲所填的曲詞是這樣的：「相對立浮雲，似月明伴我孤單，相見亦難抱恨漫漫，情未了，瘦骨漸覺珊珊，悲隔斷，咫尺與霧間……」又如在《帝女花》「香劫」一場，調寄《撲仙令》的那段曲詞，也是慘痛得很的：「你相顧斷柔腸，痛別離淚滿宮衫，慘過玉環，方信別離難。妻你能盡節，夫那得復再偷生，痛哭一番，牽衣再復攀……」

 

　　然而，筆者確見過用《撲仙令》填寫有較多正面情感的曲詞。那是來自電影《結髮情》（1965年10月26日首映，尹芳玲、胡楓主演）的插曲，歌曲名叫《散花仙女》，羅寶生填詞，女主角尹芳玲主唱。曲詞是這樣的：「真快活，大羅上界天仙，空百念，慾無存。無仇怨，冇憂恨心牽，仙家樂，樂綿綿。撩雲望往塵世，凡人未脫情愛念，捨生命，為圖利走險，爭爵祿，身招惹孽冤。悲世上，萬民歷劫心酸，多戰亂，禍連年，憐塵世，戰火孽債交煎，蒼生劫難未曾完。誰人願去愁怨，虔誠盡意行善，添福賜祿壽緣添，消災脫難樂綿綿。仙姬散鮮花，救災難脫險。」在這首曲詞中，至少從「真快活」至「仙家樂，樂綿綿」的這一段，是寫神仙的快樂無愁的，可以很「爽」地唱。

 

　　《撲仙令》除了是可以變成「爽乙反」之調子，也是一首短小精悍的小曲，是名副其實的「小曲」。

 

句句一樣長　卻富吸引力

　　跟很多粵曲小曲一樣，《撲仙令》有一個兼用於板面及過序的旋律，由兩個完全一樣的四拍小樂句構成。這小樂句由「六」音開始，又停落在「六」音上，形成自身的「魚咬尾」。兩個小樂句的樂音俱是十二短一長，很富動力，絕對是含有「爽」之因素。從形態看，它也是很美麗的，因為是一個長的正彩虹形回文音群（反六五「彳乙」五六反）加一個短的倒彩虹形音群（反尺反），有起有伏，帶着迴轉，線條柔媚。

 

　　正文分兩段（當然也可以把這兩小段合成為一個大段來看），各有四個小樂句，句幅都是四拍。總覺得，這樣長度全一樣，又只是四個短句，實在難以寫得好。然而《撲仙令》這兩個小段，卻是寫得很有吸引力，因而也可見曲調創作者的非凡功力。

 

　　從本文所附的《撲仙令》旋律分析圖可見，第一段中，第二樂句和第四樂句是完全一樣的。第一樂句和第三樂句乃是「合尾」的關係，其共同相合的音是「乙上尺尺」。這兩類重出，乃是一種呼應的方式。此外，第一、第二及第四樂句乃是「同頭」的關係，其共同的音達六個：「六反工尺尺上」。短短四個樂句，當中有這樣多重出的音符，無疑使這小小的樂段易入耳易記憶，何況其中還用到頂真與回文的技法。

 

多處切分音　寓掙扎精神

　　從情感呈現方面來分析，第一樂句從歌曲的最高處起唱，然後一路下滑，到低八度處回升至中音區，當中兩個叮位處的「尺尺」都是切分音，像是要阻止些甚麼（比如不欲繼續下滑），有一種奮力抵抗掙扎之意，可說是這首小曲的精神之所在！

 

　　第二樂句先重出第一樂句的前半句，那是包含一組切分音的，然後向更低音處滑落，最後停在低音區的「合」音上。這在情感上的寓意，像是仍奮力掙扎，卻難敵現實，有種一直墜進深淵的感覺。再說，這頭一兩句已用盡整首歌的音域，完全是大起大落。

 

　　第三小樂句，音符先變疏，並緩緩而有力的從低音區的「合」音攀上中音區的「尺」，此時又出現切分節拍，繼續呈現「掙扎」之意緒。

 

　　第四樂句是第二樂句的重出，也重出了「奮力掙扎卻難敵現實」的意緒。

 

　　從第三行開始的第二段。頭兩個小句，大部份音符都是相同的，只是最後三個音換了次序，這種句構也是頗易入耳及易記的。在節拍上，這兩個小樂句卻不含切分節奏，音符行進較平和，是以唱來頗抒情，也可見這第三行有起承轉合之中的「轉」的作用。第四行跟第一行完全一樣，從整體看來，它便有起承轉合之中的「合」的作用，並且也再呈現出「奮力掙扎卻難敵現實」這個中心題旨。

 

　　印象中，像《撲仙令》如此短小精悍的原創粵曲小曲，如鳳毛麟角！

 

 

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按：本文原刊於2016年二月號（第一六六期）《戲曲之旅》。