《一水隔天涯》面世五十年

 

　　早前「崔健事件」之後，很多人說，好歌是不分年代的。也有人說過：「《怎麼捨得你》的你，如果看成是曾經亮麗的香港流行文化，唱起來不就很適時了麼？…而從《楚辭》開始，這種解讀正是傳統文化的一部份…」

 

　　是的，好歌應該是不分年代的。郎情妾意，有時也如《楚辭》中的香草美人，別有所喻。

 

　　五十年前的1966年元旦，粵語片《一水隔天涯》作首輪公映，片中的同名主題曲當然也可視為是在這一天面世。

 

　　我們會視《啼笑因緣》和《鬼馬雙星》為振興粵語流行曲的里程碑。但《一水隔天涯》曾如此流行，亦屬經典，卻無名份。

 

　　這首歌曲的作曲人于粦認為，是歌曲之中那份「隔」的感覺讓很多華人共鳴，那時，兩岸三地以至海外華人，都禁不住為「只為一水隔天涯，不知相會在何時」而嗟惋。換句話說，《一水隔天涯》表面上是情情愛愛，卻隱然映照着時代。

 

　　在《一水隔天涯》面世五十周年的時候再來說它，不能不說的當是它的三步創作方式：先寫詞，後譜曲，然後因應曲調順暢的需要回過頭來修改歌詞。

 

　　《一水隔天涯》由左几作詞，于粦譜曲。其實二人在此之前已有相類的合作。例如比《一水隔天涯》早上映一年多的《香港屋簷下》（「食碗面反碗底」一語之出處），影片中有首插曲《芳草天涯》，同樣是左几與于粦合作，以上述那種三步創作方式寫成的。故此，《一水隔天涯》可說是左几與于粦更有默契的合作，而終於寫出一首經典來！

 

　　于粦不但六十年代的時候經常採用這種「三步創作方式」，即使七十年代粵語歌振興之後，他仍不時採用，比如麗的劇集《大家姐》或無線劇集《逼上梁山》，俱是以此方式寫成，而作品的流傳俱甚廣。

 

　　今時今日，提到《一水隔天涯》是以先詞後曲的方式寫成的，可能不少年輕的朋友都不相信。一來，近幾十年來，九成九以上的粵語流行曲，都是先曲後詞的，以至一提到詞，就只想到「填」。二來，《一水隔天涯》的曲式看來是AAB，甚是工整，哪裏似是先詞後曲的！

 

　　其實，時代變了，創作技術也已有所改進，先寫的歌詞能通過文字聲律安排使單個的文句有良好的旋律感，集結成群的句子有良好的音樂感，以至整首詞能形成很工整的曲式結構，由是形成一種「宜譜詞」──宜於譜成粵語流行曲的歌詞。有了這樣的「宜譜詞」，粵語歌先詞後曲只需首兩步就可以，「因應曲調順暢的需要回過頭來修改歌詞」這最後一步應可免掉。

 

　　說來，近幾十年來，也有若干歌曲是以「先有一句詞」的方式寫成的，即從一句詞引出音調，發展成歌，再填詞。比如《財神到》、《最佳拍檔》、《皇后大道東》等，這些是「先詞後曲」成份極少的「先詞後曲作品」！

 

　　不過，近日在戲院中見過兩條廣告片，內裏的廣告歌，一首是據觀影守則寫成的，一首是據招募觀影會員的資料寫成的，看得出是以「先有很多很多句詞」的方式寫成的，旋律雖不算優美易記（大抵是因為不屬上述那種「宜譜詞」），卻是親切可人。

 

　　或者，這是粵語流行歌曲先詞後曲方式再興盛的兆端吧。

 

　　《一水隔天涯》面世五十周年，但願好歌真的不分年代！以及，但願我們能傳承那種先詞後曲的方式。

 

 

 

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按：本文於昨天發表在《信報》「影音地帶」版「詞說詞話」專欄，見報標題是「粵語經典現世五十年」。