《三疊愁》中的定句與活句

 

　　早前在兩個音樂會上都聽到《絲絲淚、三疊愁》，可是兩次所見，場刊都把《三疊愁》的曲調作者弄錯成陳冠卿，實際上這個曲調是胡文森譜寫的。造成這個錯誤，大抵是因為收錄這個曲譜的《中國廣東音樂高胡名曲薈萃．余其偉編注演示版》首先記載有誤，以至依從者相繼弄錯。

 

　　《三疊愁》，原名《燕歸來》，是電影《蝴蝶夫人》（1948年9月30日首映）的插曲之一，由吳一嘯寫詞，胡文森據詞譜曲，這是有確鑿證據的事實。香港電影資料館便收藏有這部電影的特刊，其中即印有《燕歸來》的曲詞和工尺譜，並且清楚印着「吳一嘯作詞　胡文森製譜」的字樣。2013年十一月至翌年二月，香港中央圖書館辦的《亦莊亦諧──記『曲帝』胡文森》的音樂文獻展覽之中，曾展出過這份特刊。其實，查閱舊日的《華僑日報》，亦可找到有力的證據。因為1948年10月1日晚，大觀公司為宣傳這部《蝴蝶夫人》，曾拉隊到電台播唱。於是可見《華僑日報》當日刊載了將要在電台演唱的全部歌曲的曲詞，包括《燕歸來》，其上亦清楚交代《燕歸來》是「吳一嘯撰，胡文森譜」。

 

　　《燕歸來》的詞曲甚有特色。吳一嘯撰寫的曲詞是這樣的：「一番腸斷燕歸來，知是別離一載。人在閨幃中，心在雲山外。燕巢空結呀只是郎不歸來。兩番腸斷燕歸來，知是別離兩載。倚遍了樓臺，憔悴了香腮。燕巢重結呀一樣郎不歸來。三番腸斷燕歸來，知是別離三載。桃花真命薄，與妾有同哀。燕巢三結呀只是郎不歸來。」

 

　　這曲詞的模式很易讓我們聯想到諸如《九張機》、《四季歌》等「轉踏體」民間歌謠。可是，《燕歸來》還有一個很特別之處：詞雖有三段，詞句重出之處甚多。可以說，三段歌詞，各段的段頭段尾的詞句基本上是一樣的，只有很個別的地方有異，但居中的兩個五字句，則在各段中都不同，並不見字句重出。

 

　　胡文森據這首曲詞譜出來的曲調，也亦步亦趨，弄成各段的段頭段尾的曲調基本上是一樣的，只有很個別的地方有異，但居中的兩個五字句，則任隨它譜成不同的旋律線，只是在節拍上略見相似而已。

 

　　為方便敘述，下文且把各段都一樣的地方，稱為「定句」（意謂基本上固定不變之詞句或樂句），而在各段的相應位置其旋律都不見相同的地方，稱為「活句」（意謂詞句或樂句有很靈活的變化，非固定不變）。

 

　　有了這「定句」和「活句」的概念，要指出《燕歸來》曲詞形式上的特點便容易得多，每一段都是「定句」＋「活句」＋「定句」。於是三段曲詞，唱「定句」時，樂音只是前段的重出，聽者易生熟悉感，唱「活句」時，段段不同，新鮮感不斷。

 

定句活句組合法堪借鏡

　　音樂旋律的建構最忌不見重出的音群或樂句，因為會極難上口也極難使聽眾留印象。《燕歸來》每一段都是「定句」＋「活句」＋「定句」，那些「定句」聽到第三段的時候應該已頗有印象了。也正是由於「定句」貫串在三段之中，人們便另以《三疊愁》來命名，點出這種強烈的特色。

 

　　都說因為粵語有九聲，粵語歌曲不管先曲後詞還是先詞後曲都困難重重。然而從《三疊愁》的定句與活句的組合方法，不難得到一點啟示。相信，借鏡相類的方法來安排新的定句與活句的組合方式，嶄新的、較美聽的粵調歌謠不難由此產生。

 

　　回看一下粵曲的梆黃形式，除了有定句（如固定的板面、過門）、活句，有時還靈活到只是有「定拍」（唱詞落的拍位固定）及「定煞」（意謂唱詞的上句落某音或某音，或下句必須落某音等等）。創作粵調歌謠時，這些亦可以借鏡。

 

　　回說《三疊愁》，曲調是以傳統之中極宜於表現愁苦的乙反音階構成的，這說明在四十年代後期的香港粵語電影中，所配的歌曲完全不須迴避粵曲風味，甚至在音律上與西樂的十二平均律頗難融合的乙反音階，也照唱不誤。

 

　　粗略地研究一下《三疊愁》的曲調。段頭的定句，屬「上句」，句末落音是「尺」音，段尾的定句，屬「下句」，句末落音是最正常的「合」音。倒是居中的活句，每一段的句末落音都不一樣（可參見本文所附的曲譜中的藍色字部份），首次是「乙」音，第二次是「尺」音，第三次是「六」，委實是靈活得很。

 

歌中「詞眼」有兩處

　　說是「上句」、「下句」，《三疊愁》的「上句」卻比「下句」長。大抵是因為中間的活句是應劃歸為「下句」的一部份的。旋律中的「頂真」、「連珠」之法不多說了，但整首歌曲中，拖唱達兩拍的是數字詞「一」、「兩」和「三」，拖唱達三拍的則是「歸」字，深信這兩個拖唱拍數較多之處，乃是譜曲者刻意想強調的「詞眼」。

 

　　過去，筆者接觸過一個由鄭幗寶演唱的曲譜版本，其中活句部份是全由原先的八拍（包括過門）縮短成四拍，還要向之前的尾叮偷來半拍的「襯字」位（參見本文所附曲譜的紅字部份）。如此改動後唱來頗欠舒展，這裏只是提一下聊供參考。

 

　　末了，說說據《三疊愁》填詞的情況。照理，填到其中的活句部份時，應可不按原作的曲調填，大可隨意寫兩個五字句，再按字句譜上新的音調。不過通常詞人或唱家未必有信心譜得出稱意的音調，又或者是尊重原作，所以情願把本是活句之處作「死句」填。

 

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按：本文原刊於2015年十二月號（第一六四期）《戲曲之旅》

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