「連珠（旋律創作技法）」古今談

　　看由姜夔的旁譜翻譯成的歌譜，有點點新的領悟：雖然那些歌譜未必譯得準確，但其中的旋律作法如「連珠」、「頂真」，應不受干擾，即譯前和譯後形態不變！也就是說：原譜是「連珠」的譯後仍會是「連珠」……

 

　　姜夔的詞樂，頗喜用「連珠」之法。比如其名作《揚州慢》，按譯譜，上下片末處都是唱re do re do。正是「連珠」。

 

　　南宋末詞家張炎著有《詞源》，內有八首「謳曲旨要」，其中第三首謂：「慢近曲子頓不疊，歌颯連珠疊頓聲……」所謂「連珠疊頓」，就是指小音群在短距離內再次重現。可見千多年前，我國音樂家已喜用「連珠」之法。（當然，「謳曲旨要」如何理解，向無定於一尊之說，這裏只是選取筆者較傾向的一種解法）

 

　　猶記當年跟黃霑作傳真機訪談，談到前人先詞後曲之作，他最稱賞的是《紅燭淚》那句「相思扣，宜結不宜解」，認為所譜的旋律非常美妙！此句旋律是

　　　　mi so mi so la do, la do re mi so la mi（la是低音，下同）

 

當年對「連珠」之道未有所悟，只懂認同黃霑之言，卻說不出其妙。現在懂多了！君且看，小音群mi so在那個樂句內出現了三次，小音群la do也頂真地出現了兩次。還有的是mi so和 la do都是小三度……正是這些「連珠」，使樂句「妙曼」不已。

 

　　舊時那些因詞而生的粵曲小曲，受粵語九聲影響，音樂結構總是鬆散的，彌補辦法之一就是多用「連珠」以至「頂真」（實在也屬「連珠」一類）之法。甚至在粵樂中，「連珠」之法亦用得很頻繁，比如，常見的「甲乙甲乙甲丙」以至「甲乙甲乙甲乙甲丙」等音型，不就是「連珠」嗎？

 

　　「連珠」如此美妙，所以筆者譜古詩歌為粵語歌時，自是頻頻學着應用。