關於姜白石說的「住字相同，始可犯調」

 

　　離地走入時光隊道一下，多翻了幾本有關姜白石的書。只緣近期剛譜罷他的《暗香》，又想多些了解他的詞及他的「音樂」。

 

　　相隔千年，又無實際音響，坦白說，以筆者對中國古樂之淺陋認知，他的「音樂」甚難理解。只是每一次重讀，都能多認識點皮毛，就如千里之路，每一次都只是前進了幾尺。

 

　　今次特別注意到《淒涼犯》，又名《瑞鶴仙影》，詞序中說到：「凡曲言犯者，謂以宮犯商，商犯宮之類，如道調宮『上』字住，雙調宮亦『上』字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或於雙調曲中犯道調，其他準此。唐人樂書云：『犯有正、旁、偏、側；宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。』此說非也，十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。」

 

　　參閱過幾本書後所理解，「犯調」約相類於今天所說的「轉調」，但姜白石強調，要「住」字相同，始可「犯」調，「住」字不同，不可相「犯」。

 

　　「住」字是指「結（束）音」。這種須「住」字相同，始可「犯」調的方式，《姜白石與音樂》的著者吳潤霖謂相類於「同主音，不同宮調系統，不同調式的轉調」。

 

　　《淒涼犯》是「仙呂調犯雙調」，用今天的西化了的音樂術語（所以未必很準確）來陳述，是g羽轉g商。即「住字」都是g。

 

　　說來，西方的同名大小調轉調，亦是同主音轉調。比如C大調與c小調之間的轉調，兩調的「住字」（只是權宜地借喻一下，相信「住字」與「主音」是很不同的概念）都是C音，但C大調是以C音為do音；c小調是以C音為（低音）la音。

 

　　至於上面的「g羽轉g商」，則相類於說：兩個調的「住字」都是g音，但g羽調是以g音為la音；g商調則以g音為re音，調性色彩之變化跟西方的同名大小調轉調是不大相同的。

 

　　隨之想到，粵曲之中「正線」與「乙反」之間的轉調，也是「『住』字相同，始可『犯』調」的一個好例子，兩調的「住」字都是「合」（低音so）。

 

　　當然，「住」字相同，始可「犯」調，限制未免大了些！