盧國沾鮮為人知的紀錄

 

 

　　「原野春夢，春花燦爛笑春風，葉滿枝，透艷紅，更妙微風吹送……」

 

　　四十年前的六月二日，隨着無綫劇集《巫山盟》的推出，這首屬於該劇的插曲《田園春夢》風靡一時，而這亦是盧國沾填的第一首歌詞。

 

　　現在我們大概很難想像原來粵語歌初振興的時候是這種面貌。其實詞人後來在《歌詞的背後》裏憶述，他詞中的「共醉春日暖」，是把前輩周聰的詞句寫了進去猶不自知，顯見還深深承接着五、六十年代粵語歌較文雅一面的餘韻。君不見，許冠傑的《雙星情歌》亦如是。

 

　　事實上，從《巫山盟》的主題曲和插曲，我們可以看到四十年前粵語歌剛剛振興起來時的窘態，比如，顧嘉煇那時仍受很多的掣肘。1974年三月的一首《啼笑因緣》唱至街知巷聞，沒有讓他得到多些創作自由。以《巫山盟》的主題曲而言，是娛樂唱片公司的老闆劉東指定要以先詞後曲的方式來創作的，只有插曲《田園春夢》可以讓顧嘉煇先寫曲。再追溯一下，1974年尾推出的無綫劇集《楊乃武與小白菜》，顧嘉煇寫的主題曲，同樣是以先詞後曲的方式寫成的，寫詞者是葉紹德，相信，也是劉東老闆方面的旨意。

 

　　估計，《田園春夢》流行，《巫山盟》主題曲無聲無息，是終於讓顧嘉煇有充分的理由去爭取多用先曲後詞的方式。這樣說當然不是意味粵語歌先詞後曲難出好作品，而是以當時的技術條件，先曲後詞的方式會更理想。

 

　　粵語歌自七十年代初振興以來，陸續有新一輩詞人入行，其中盧國沾肯定是非常特別的一位。他初試啼聲的兩首歌詞：《巫山盟》主題曲和插曲，一首是先詞後曲的（嚴格來說是先寫一段歌詞譜曲後再多填一段），一首是先曲後詞的，還有哪位粵語歌詞人有這種殊遇？

 

　　盧國沾寫粵語詞多年，至少有五首作品是採用過先詞後曲的方式的，在振興以來才入行的詞人之中，相信也是一項紀錄。這五首作品是《巫山盟》主題曲（顧嘉煇曲，伍衛國唱，1975）、《逼上梁山》（于粦曲，發表時署名王振東，春天合唱團合唱，1976）、《大地恩情》（黎小田曲，關正傑唱，1980）、《黃河的呼喚》（顧嘉煇曲，鄭少秋唱，1983）、《唐明皇》（顧嘉煇曲，鄭少秋唱，1983）。當中有三首是跟顧嘉煇合作的，而這三首都是娛樂唱片公司的出品。

 

　　這五首先詞後曲之作，至少有三首是成功的，即《逼上梁山》、《大地恩情》和《黃河的呼喚》。特別是《大地恩情》，其地位堪與《鐵塔凌雲》和《獅子山下》相提並論。也勿忘記，《鐵塔凌雲》亦是以先詞後曲的方式寫成的！

 

　　說來，《黃河的呼喚》與《唐明皇》是收錄於鄭少秋的同一張個人大碟內的，這不知是不是劉東老闆忽然想「復古」一下，玩玩先詞後曲。

 

　　現今，我們幾乎不認為粵語歌先詞後曲是可行的，甚至見到任何粵語歌作品都認為其詞是填出來的，於是《鐵塔凌雲》是許冠文填詞，《荷花香》與《紅燭淚》是唐滌生填詞，但實際上這三首歌曲都是先詞後曲的，詞是作出來的，不是填出來的。更須一知，上世紀三至五十年代，大部分原創的粵語歌，都是先詞後曲的。

 

　　紀念盧國沾入行寫詞四十年，特別強調一下他先詞後曲方面的紀錄，希望能對當今的粵語流行樂壇有所啟示吧！

 

按：本文於昨天發表在《信報》「影音地帶」版「詞說詞話」專欄，見報標題是「盧國沾與《巫山盟》」。

 

 

 

後記：「還有哪位粵語歌詞人有這種殊遇？」這問題的答案是肯定有的。黎彼得亦有此殊遇，近年黎常在訪問中透露，初會許冠傑時，許便着他憑空寫段歌詞看看，那就是後來《浪子心聲》的第一段歌詞。其副歌兩句：「命裏有時終須有，命裏無時莫強求」則是黎在廟街見到，覺得可用，許亦同意，遂拿來譜進副歌。可見黎的「處男作」亦有先詞後曲成份。

雖然許冠傑身份特殊，但他的第一首粵語歌創作《鐵塔凌雲》亦是先詞後曲，甚而他的第一首電影主題曲創作《鬼馬雙星》，其副歌部份「人生如賭博……」也是先詞後曲的。

粵語歌振興時期崛起的五大創作名家：許冠傑、黃霑、鄭國江、盧國沾、黎彼得，有三位的「處男作」都有先詞後曲的成份。這是我們早忽略了的歷史事實，我們就只知填詞填詞填詞……