粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2015-06-06 08:31:55
很少玩奏《順流逆流》，這一兩天用洞簫吹吹，始察覺筆者所常說的小曲旋律作法三度板斧，《順流逆流》是頻繁地使用了其中兩度。先是幾乎句句有「回文」音群，「連珠」亦不少。「頂真」卻只用了一次。也難怪旋律是這樣美聽。
蔡國權此歌，曲與詞俱似有神助。除了副歌僅有的一個ti音，這歌幾乎是以純五聲音階構成的。好的五聲音階旋律似乎前人已寫盡，但蔡國權居然還可以寫出這一闋「神曲」。
要在旋律中設置「回文」音群不難，難在自然流暢，而能做到整首歌之中幾乎句句有「回文」音群，實在是服！
以前賞析顧嘉煇的曲子，悟得樂句中的「回文」音群，最好由兩個回文音群結合，並有迴轉處，換句話說是一句之中須上下流轉，彩虹型與倒彩虹型的回文音群相融合，則分外美妙。觀乎《順流逆流》開始兩句歌調，亦如是！
