粵語歌文化歷史研究者,喜歡鑽研文字與音樂的創作,也喜愛數學與棋藝等等。
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2015-01-13 12:51:57
交出這篇稿的時候,香港電台的第三十七屆十大中文金曲頒獎音樂會尚未舉行。倒是已經知道這一回的最高榮譽獎項金針獎,是頒發給填詞人盧國沾。
這總感到是有點遲!翻看紀錄,與盧國沾同輩的詞人,黃霑於1990年得到這金針獎,鄭國江是1992年獲頒。二十多年前曾以為,很快會輪到盧國沾拿了吧?其後,填詞人而得金針獎的,卻都是盧的後輩,計有林振強、林夕,難怪盧國沾日前對記者說:「或者佢哋之前唔記得咗我呢!」欣喜的是,光榮能及身。
因為盧氏得獎,很自然地重溫了一些他填詞的名曲,感覺是恍如隔世。現今的曲風是不會這樣的,為曲所囿限的填詞家,其詞風也沒可能回到以前的盧國沾時代。
說來,最近期的盧國沾歌詞作品,都已經是十一年前的了,那是面世於2004年的《沒有半分空間》,是無綫《水滸無間道》的主題曲,周啟生作曲,王喜主唱。
周啟生作這首曲子,已經很追上時代,符合音符密不透風的碎片化時代特色。且看看盧國沾填的第一段歌詞:「恨愛夾擊,不敢嘆息,請不要話我不應該不應該竟把我有多逼擠多逼,並肩,無論多艱巨都並肩出力,問誰能共你那樣全面地認識?沒有半分空間,不可以揀,哪裏會知慘變後已經不可解釋解釋。當中又有多少堪珍惜,紛爭,無數次紛爭當中你我亦痛惜怎可令友誼失了色?」以字數計有百餘字,相當於舊日兩、三段歌詞的字數,甚至是一整首了,例如亞視劇集《武則天》的主題曲,全詞不夠一百字。再看看這一段歌詞中的好些句子的結構,亦可見到盧國沾也不可避免地變得囉唆,如「請不要話我不應該不應該竟把我有多逼擠多逼」,「並肩,無論多艱巨都並肩出力」,「哪裏會知慘變後已經不可解釋解釋」……假如盧國沾填詞填到今天,其詞作亦只會被碎片化曲風弄得囉唆不已。
回首前塵,覺得像隔世之餘,也只能說服自己,審美趣味隨時代而變,只能努力學著欣賞今天詞作的好處。
說來,踏入2015年,剛好是盧國沾入行寫詞四十周年,在這個時候獲金針大獎,也多一重意義吧!
每提到盧國沾,總難忘他一大批俠氣充沛的武俠劇主題曲,也難忘他以個人之力發起的「非情歌運動」。但這裏想談談另外兩件事情,那也是不應該忘記的。
其一,雖然我們慣稱盧國沾是填詞人,但他是寫過若干歌曲是有先詞後曲成份的。比如他剛出道寫的第一首作品:無綫劇集《巫山盟》的主題曲,乃是依娛樂唱片公司的老闆指示,先寫詞,後由顧嘉煇譜曲。稍後的無綫劇集《逼上梁山》主題曲,也是採取先詞後曲的方式寫的。1980年麗的劇集《大地恩情》的主題曲,後半部份也是先有詞後譜曲的。至1983年,鄭少秋個人大碟《夾心人》中的《黃河的呼喚》,亦是先詞後曲之作。鄭少秋同一大碟中的《唐明皇》,也是這類作品。
其二,當年鄭國江常常把寫詞經驗心得藉專欄或講座公諸於世,而盧國沾也是非常熱心這樣做的,記得早在1979至1980年的時候,盧國沾便已在《歌星與歌》月刊介紹自己的寫詞心得,又為讀者批改詞作。若干年後他又在某報的專欄上再寫了一系列的「填詞入門」文章,後來收入了於1989年初出版的《話說填詞》。這是那個時代的填詞愛好者的福氣。
按:本文於昨天發表在《信報》「影音地帶」版「詞說詞話」專欄,見報標題是「盧國沾遲來的金針」。
黃志華2015-01-13 21:03:25
华蓥之巅:同賀盧沾師傅!
在這裏請教先生一個題外話:
國內論壇上,有些朋友評論顧嘉輝和黎小田兩位港樂大師的水平優劣,以黎小田不少歌曲采用6音這個比較哀怨的音調(如《天蠶變》、《換到千般恨》等等),來作曲子的起音,因而認爲黎小田的水平其實很低、很俗,與輝哥相差一大截,兩人難以相提並論。
我個人並不太認可這種看法,不知道先生會怎麽看待這個問題?
在此還請先生見教爲盼。
「華」兄,這種論點也頗奇怪。歌曲起音不外那幾個,難道顧嘉煇作的曲子就一首都不用6來起音的嗎?《書劍恩仇錄》、《事事未滿足》、《名劍風流》、《用愛將心偷》、《一生有意義》、《楚歌》等等都是呀!
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