《楊翠喜》旋律轉折之妙

 

　　《楊翠喜》是粵樂中的著名古曲，而楊翠喜則是清末民初的名妓，以善歌著名。為何一闋粵樂名曲會以這個名妓的芳名作標題，真是謎一般。本文只就曲談曲，不擬對此深究。

 

　　1973年，《楊翠喜》一曲由蘇翁填上流行歌詞，初時歌名喚作《囑咐話兒莫厭煩》（按：不久就易名《分飛燕》），不但立刻大熱起來，還盛行了好幾年。這是七十年代初港產粵語流行曲之中，第一首能大紅起來的歌曲，論面世時間，比《啼笑因緣》和《鬼馬雙星》都要早。《分飛燕》後來還發展出一個「惡搞」版本：《新區自嘆》（張武孝唱），這或可說明《分飛燕》確是十分流行，才會有人「惡搞」。

 

　　如此膾炙人口的粵樂名曲，旋律本身到底有何妙處有何魅力，本文試探究探究。

 

　　筆者把《楊翠喜》的曲調斷分成九行，參見「《楊翠喜》旋律分析圖」。於此可見這樂曲的篇幅不算大。但麻雀雖小，五臟俱全。尤其中國傳統民間音樂所講究的「轉折」之道，這《楊翠喜》亦深得箇中三昧。

 

　　這兒還得引引音樂學者劉承華在《中國音樂的神韻》一書中說到的：「『轉』的運用使樂曲在進行中不斷開闢出新的境界，推進樂意不斷地如游龍般地延伸、發展」；「『折』是指在樂曲的進行中不時地『折』回以前的某處重覆（或變化重覆）一遍，造成回環往復、纏綿不捨的抒情效果。」

 

　　那麼《楊翠喜》是怎樣實踐「轉」與「折」之道的呢？且待筆者細細道來。

 

　　分析圖中的第一行，是作品的樂思的初次呈現，它長七拍，音域在一個八度之內，旋律以級進和小跳為主，卻也有若干四度的跳進。此外也出現了「乙」和「反」兩個音，可是性質都屬經過音。時值方面，從四分音符到三十二分音符都有，流動感頗強。綜合這些因素，可感到這行樂句是平和而柔媚的，說它有江南或嶺南的優美小曲風味，都應是恰當的。不過，較特別的是這行樂句最後落在「尺」音上，亦相當於宮商角徵羽五音中的第二音：「商」音，似乎這樂曲是商調式的，何況樂曲最後仍是落在「商」音上。

 

旋律意趣未幾便陡然大變

　　然而第二行便陡然大變，亦可謂是急速轉變。旋律迅速跑上全曲的最高音區，而且還有強烈的離調傾向：以壓上的手法轉到一個較抑鬱的調門去（留意在新調上還是以「商」音結尾）。這些音樂因素的象徵意義，是欲放聲高嚷卻更覺鬱結難吐。這第二行，有好些「連珠」與「回文」，又有當句重覆及音群乙的變化重現，這是「轉」之中又含有「折」，而當句重覆有若「重新申述」，有強調或加強語氣的作用。值得一提，這第二行雖以「壓上」手法離調，卻又讓「上」音出現，而且在重拍位置，這樣的「壓上仍見上」，是頗富興味與色彩的，在不少的民間歌樂中都會見到，比如江蘇民歌《無錫景》也是這樣。

 

　　第三行仍折回到音群乙，但又有新的變化。到第四行仍有小小新樂意轉出，卻又不時折回到之前的某些音群，包括剛剛冒現的丁音群。事實上，那丁音群：「尺工反六工」前四音的時值都很短，折回時卻插入了「六五」二音，而且時值都有不少是變長了的，先逼仄後寬暢，加上整行樂句的音域也拉大了，有十一度，這樣是更見抒情與咏嘆的效果。但另一方面，這第三、四行，是又回復到江南小曲的那類柔媚風味。

 

　　第五行倒是大規模地折回第二行的那個在高音區離調的樂句，以感覺而言，是又一番情感波動。不過這番折回卻在尾部帶出小小新變化，並首次以「徵」音為煞尾的音，很有新鮮感。

 

　　第六行前端的「六」音，可視為頂接第五行的最末那個「六」音。這一行是全曲首次出現向下行的六度大跳，雖然這大跳處在弱拍處，情緒還是顯得激動了，加上又施以當句重覆，自是要向聽者強調這略激動的意緒！第七行的音調在高音區盤旋，音樂素材卻全是舊相識。我們也可視這第七行為第六行樂意的延伸。較特別的是這一行開始是「五六工六尺」，結束處亦是「五六工六尺」，形式上是所謂的「魚自咬尾」，只是後一個「尺」音的時值卻延長得多，彷彿是雖尚有不盡的情意要傾訴，卻是凝住了思緒……再說這「尺」也更確定了樂曲是以「商」音為音主。

 

幾個「尺」音使神態活現

　　第八行頂接回這個兩拍長的「尺」音，卻細碎成三個同音反覆的「尺」音。之前是思緒凝住，這兒卻是欲急迫吐話，箇中人物神態，呼之欲出。在《分飛燕》之中，此處填的歌詞是「千里送君忍淚難，哎吔難難難，難捨分飛……」則是與曲情的配合妙到毫巔。這是第八行新境別開之處，其後又有若干折回，始終是轉而又折，新鮮感與熟悉感交錯而生。

 

　　最後的第九行，跟第一行對照而言，是重現了第一行的尾部卻把頭部改換了，這實是完美的首尾相顧。這一行如果用樂器演奏，一般會把「仜」音奏出，是全首樂曲的最低音，使曲意帶幾分低徊，餘情無限。不過，一般歌唱版本就不會唱到「仜」音這麼低。

 

　　粗略看過筆者的縷析，可以看到此曲的旋律確是在不斷折回，不過要是問，何以某句要折回此處而不折回彼處，那也實在是沒法回答的，大抵都是音樂創作者的直覺，只知其然而不須說其所以然。感覺上，像《楊翠喜》這種古曲，旋律結構表面看是不緊密的，但由於處處俱作巧妙的轉折，樂句與樂句之間每覺有一種凝聚力，很是奇特。

 

 

 

按：本文原刊於2014年九月號（第一四九期）《戲曲之旅》。