顧嘉煇《心藥》旋律中的回文與頂真

 

 

　　仔細的畫了個分析圖，呈示一下顧嘉煇寫的《心藥》旋律中，所使用的「回文」與「頂真」的技巧。可以見到，「頂真」手法確是用得很頻繁的，而有「回文」性質的音群也不少。

 

　　顧嘉煇的名曲，用「回文」與「頂真」之法真不少。比如《當年情》，一開始便是巧妙的頂真。其他名曲如《隨想曲》、《長路漫漫伴我闖》亦是「回文」與「頂真」之法之運用的範例。。

 

　　筆者常常認為至少有四個音的回文音群才算「回文」，但《心藥》一曲，倒是願意降低尺度，只有三個音的回文音群也算是使用了「回文」之法。

 

　　流行曲調結構精密而篇幅小，常屬焦點透視，是較難用得上「回文」與「頂真」之法的，可顧嘉煇卻不時用得上！

　　
　　另一方面，粵曲小曲或以古詩詞譜成的曲調，結構一般較鬆散而篇幅長，常屬散點透視，這情況下，倒應該多使用「回文」與「頂真」之法以作補救。觀乎前人的粵曲小曲以至粵樂創作，則真是幾乎無「回文」、「頂真」而「不歡」的！

 

　　再補充一下。這《心藥》第三段末處，還使用了臨時離調的手法。轉調、離調，亦顧氏作品喜用之技法！

 

 

 

 

鳴謝：感謝Amy Tang校正了筆者所記的《心藥》曲譜！