粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2014-04-16 10:10:46
四月十三日與與江慧芬老師合作，在樂茶軒演唱筆者的「詞樂」拙作，再仔細端詳所唱的三首「詞樂」，發現在調性上委實多元。
《西河．金陵懷古》是唱Ｇ調的，
《破陣子（醉裏挑燈看劍）》是唱Ｆ調的，
《青玉案．元夕》是唱Ｄ調的。
傳統民間音樂常用的四個調，這兒已佔了三個（還有一個是Ｃ調）。
《西河．金陵懷古》是採用乙反音階來譜寫的，只有「酒旗戲鼓甚處市，想依稀王謝鄰里」兩句是轉回正線音階。所以，勉強用西方音樂的概念來說的話（若用中國音樂概念來說反而沒多少人明白啊），是只有採用正線音階的那兩句是在唱Ｇ調，其餘的部份，有濃烈的d小調色彩。但妙在整首歌都是用Ｇ調來記譜的，而且其中沒有任何升降音。而秘密則在於其中的 fa 和 ti 是「中立音」而不是十二平均律音。
《破陣子（醉裏挑燈看劍）》之中，
「沙場秋點兵」一句以「忘工」手法暫轉到降Ｂ調去。
「可憐白髮生」一句以「壓上」手法暫轉到Ｃ調去。
不過，雖然一首歌含有三個調門，由於「忘工」和「壓上」手法都是便於使用「相對固定名法」來記譜（按：西方音樂一般只有「固定唱名法」和「首調唱名法」），所以整首歌都仍是以Ｆ調記譜，其中也沒有一個異於自然七聲音階以外的升降音，因此，對於歌者或奏樂者而言，根本不需要有轉調的意識，卻實在已於某些地方唱奏出轉調的效果。
每一次見到這些妙處，就多一次敬佩中國民間音樂人的大智慧！
《青玉案．元夕》的上闋，是採用了商調式的，即以 re 音作為該段曲調的主音。下闋則轉到宮調式去，即以 do 音作為後半段曲調的主音。不過調式雖然改變了，而且調性色彩的差異是頗明顯的，但整首歌從頭到尾是在Ｄ調上唱奏出來的，在調高上並沒有任何改變。這又展現了中國民間音樂人另一大智慧！
從他們的大智慧中創造出來的東西，極有效用卻極易操作，就像彈白鍵那般容易。這些大智慧的結晶，筆者是永遠也學不完。
