調式思「角」

 

　　當今的西洋音樂，調式一般只用兩種，即大調、小調，大調主音是do，小調主音是la。西洋音樂尤其喜歡在同名大小調之間轉換。

 

　　中國音樂的調式卻較多，在民歌之中，

宮調式（主音是 do ）、

商調式（主音是 re ）、

徵調式（主音是 so ）、

羽調式（主音是 la ）

都使用得很多。甚至偶然會見到一首半首是用「角調式」（主音是 mi ）的。比如《半個月亮爬上來》。

 

　　近來多研讀了劉崇德、龍建國合著的《姜夔與宋代詞樂》，始注意到隋唐時代，理論上有所謂「燕樂二十八調」，其中屬宮調式的有七個、商調式、角調式及羽調式也各有七個。但其實，到了北宋時代，教坊中只用其中的十八調，角調式的七個調高俱是不用的。

 

　　但這至少知道，角調式在理論上曾如此受重視，而在唐宋的音樂之中，竟絕少使用「徵調式」。姜夔倒像是有意拈出，寫了《角招》和《徵招》兩首詞，還在《徵招》的長長詞序中，說明《角招》和《徵招》的來歷。所謂《角招》和《徵招》，就是指分別用了角調式及徵調式的曲調。

 

　　角調式，又或者是以mi作主音，在旋律創作中極少用，這是中外皆然。

 

　　知道了「角調式」在民歌及古代中國音樂中都曾實踐使用過，好奇也隨之大增，或者真要找機會再試寫一下。

 

　　說來，《四張機》（顧嘉煇曲）及《大地恩情》（黎小田曲）最後都是以mi音結束歌曲的，但這又未必表示這兩首粵語流行曲都屬角調式的。湊巧的是，《四張機》是先詞後曲的，《大地恩情》從「若有輕舟強渡」至「鬢上已斑斑」一段也是據詞譜曲的，也許因此而迫得作曲家破格地採用mi音結束歌曲！無論如何，是詞誘使作曲家大膽破格！