宋詞詞牌的情感彈性現象初探

　　偶然覺得，宋代詞調情感彈性之大，大得讓筆者覺得有關詞調只是個「空殼」。

 

　　試以蘇東坡在同一年間填的兩首《江城子》為例，「十年生死兩茫茫」與「老夫聊發少年狂」，情感南轅北轍，卻可以填到同一個詞調內。這詞調的彈性，何其大！再說，蘇東坡雖常被批評不懂音律，但就算他怎樣不懂音律，可是詞調的基本情感屬性，應不至於辨認不來吧？「十年生死兩茫茫」如此傷心，「老夫聊發少年狂」如此豪壯，可以套在同一個具體的歌調之中？

 

　　又看看批評蘇東坡的詞屬「句讀不葺之詩」的李清照吧。她少女時代填的兩首《如夢令》，「應是綠肥紅瘦」是帶淡淡哀愁的傷春之作，「驚起一灘鷗鷺」則是滿帶開懷心情之作，看來，《如夢令》這個詞調的情感彈性也是很大的。

 

　　周邦彥以精於音律見稱。《滿江紅》則是非常豪壯的詞牌，出過「壯志飢餐胡虜肉……」這種壯詞，但周邦彥以這個詞調填詞，筆下卻如此艷麗婉約：「晝日移陰，攬衣起，春帷睡足。臨寶鑒、綠雲撩亂，未忺裝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。背畫欄，脈脈悄無言，尋棋局。……」看來，《滿江紅》這個詞調的情感彈性一樣是很大的。

 

　　不是做專門的學術研究，但這真是一個有趣的現象，而且注意到的人看來也不多。

 

　　末了，且多舉一例吧。李後主和晏殊，也是精於音律的詞人吧。李後主以《破陣子》去表現國破之大悲之情：「四十年來家國，三千里地山河……」但晏殊卻以《破陣子》來表現春光明媚及村女的愉悅生活情趣：「燕子來時新社，梨花落後清明……」

 

　　彷彿，這些詞調在情感上都是「空殼」。