聽謝俊仁講「苦音」

 

　　周三去聽了香港古琴好手謝俊仁的講座，講題為「由古琴看『苦音』（乙反線）的今昔」，頗有得益。這講座不徒是「講」，還有即場的音樂演奏示範，讓聽眾更容易領略不同音律的風味。所謂「苦音」，是北方秦腔的叫法，跟南方廣東民間音樂的「乙反線」、潮州音樂的「重三重六」都是同一類的音律系統，它亦可說是一種帶半音的五聲音階。

 

　　講座中既有古琴奏據澄鑒堂琴譜打譜的《洞庭秋思》，這曲調用的就是「苦音」的音律系統，不過謝俊仁說，很多琴人對譜中的「苦音」有點莫名其妙，往往把這些「苦音」改掉了，變成一般的音律。

 

　　此外亦有琵琶示範，何耿明先後以現代十二平均律琵琶和清末古董琵琶彈奏《塞上曲》開始的幾個樂句，用十二平均律琵琶彈的是《塞上曲》的現代版本，調式主音是羽音，以古董琵琶彈的是華秋蘋琵琶古譜的原譜，調式主音是徵音，樂律屬「苦音」系統，曲調也較簡樸，風味真的很不同。其實，這《塞上曲》的第一段，後來演變成粵樂以至粵語歌《悲秋風》，但反而難以在現代十二平均律的版本上聽得出，因為調式主音不同了，也加了很多「花」。

 

　　從古琴曲也有用「苦音」，謝俊仁謂證明古代琴人並不拘泥正統音樂，肯從民間音樂中吸取養份。一般人認為，古琴高雅，民間音樂低俗，謝氏認為不能如此兩極化，其實兩者互相影響，互為裨益。

 

　　在講座的最後時間中，謝氏感嘆，而今玩中樂的青年人，很多都不識「苦音」為何物。我的心卻道，現在一般只聽流行曲的人，同樣都不知「苦音」為何物。

 

　　講座後與鄭偉滔前輩同行，他指出謝的講座其實有很多重要東西未有說及，又說以前其實是不用「七律」這個名詞的，而民間音律當是以「隔八相生律」生成的，這一點很多律學家都不大了了。我聽罷只覺樂律學博大深廣，望洋興嘆。不過，無論理論如何繁雜，最終還是要能「實踐」出來才成，民間樂人沒有多少理論，但他們在「苦音」的實踐上卻有很豐富的貢獻。筆者總是佩服民間樂人的智慧，「正線」與「乙反線」之間的轉換，使用的是極似借字法中的「雙賃」法，空弦音並沒有變，奏來很方便，但音律和調性卻是迥異的。