粵語時代曲三歲前的境遇

 

　　上期筆者在本欄介紹了香港史上第一批「粵語時代曲」唱片的有關人、事與物，意猶未盡，今期想簡單地說說這史上首批「粵語時代曲」唱片面世後的三、四年間，這類唱片的發展情況。

 

　　這裡先扼要地說說幾個重點。其一，最初幾年，本土製作的「粵語時代曲」，原創數量頗不少，而內容詼諧逗笑的作品則甚少。其二，除了和聲唱片公司敢標榜其產品是「粵語時代曲」，其他公司只願意稱同類產品為「電影插（歌）曲」或「跳舞歌（粵）曲」。其三，願意灌唱這類「粵語時代曲」的名伶絕不多，所以錄唱者多是年輕小輩，紅伶而願唱的，就僅有小燕飛和芳艷芬而已。

 

　　上文所說第一點，跟一般人的印象肯定是大異其趣。因為人們總認為那個時期的粵語歌既無原創復粗俗不堪。這裏何妨先看看和聲唱片公司出版的「粵語時代曲」。該公司在一九五二年八月二十六日推出首批「粵語時代曲」唱片後，一九五三年也分別在三月十六日和八月五日推出過兩期「粵語時代曲」唱片，各有八首歌曲。三月份的那一期，包括有粵語版的生日歌：「快樂誕辰歌」及純音樂「婚禮進行曲」（也就是在西式結婚典禮上常聽到那首），原創有三首，呂文成作了兩首，馬國源作了一首。八月份的一期，原創作品更多達七首，馬國源寫了四首，呂文成寫了三首，其中呂文成作曲、周聰填詞，周聰和呂紅合唱的《快樂伴侶》，流行非常。

 

　　一九五四年二月九日，和聲唱片公司出版旗下第四批「粵語時代曲」唱片，亦有八首歌，屬原創的也佔六首之多。不過，該公司的第五批「粵語時代曲」唱片，卻要在一年多之後的一九五五年六月十四日才推出。不但時間隔得長了，歌曲數量且增至十六首，而歌曲內容也開始出現詼諧逗笑的元素，以唱諧曲著名的何大傻，亦是從這一期起才為和聲公司唱起「粵語時代曲」來的。這些跟之前的四批「粵語時代曲」唱片有顯著的不同。值得一提的是，林兆鎏也是自和聲的第五批「粵語時代曲」唱片開始創作起「粵語時代曲」來的，而且一寫就寫了三首。

 

　　同一段時期裡，另外兩間香港的唱片公司「美聲」和「幸運」也常推出「電影插曲」。記得幾年前，有緣與幸運唱片的伍連昌聊過，他表示所以要叫「電影插曲」而不稱「粵語時代曲」，是有感於叫「粵語時代曲」，電台會很不願意播放，叫「電影插曲」，倒是樂意得多。據筆者考察，這些唱片裡的「電影插曲」，未必真的是來自某電影的歌曲，亦即根本與電影無關，是「偽電影插曲」。說起來，筆者也察覺，一九五零年代香港粵語片裏的原創歌曲數量不少，但能有機會灌成唱片的大抵只有兩三成或更少一些。

 

　　據筆者所知，美聲唱片公司在其第三期唱片推出了十二首「電影插曲」（面世日子估計是一九五三年下半年），第四期同樣推出了十二首「電影插曲」（面世日期為一九五四年二月廿一日），第五期（面世日期為一九五四年六月廿三日）則僅推出了八首「電影插曲」，但驚奇的是，這一期的八首歌曲有七首是原創的，其中梁漁舫一個人就寫了四首，這似乎是美聲見到了同行和聲這樣熱衷原創，因而也不甘後人。

 

　　幸運公司在一九五四年上半年的第三期出品，推出了電影《檳城艷》的兩首插曲，在第四期（面世日期為一九五四年十二月四日）推出了六首「電影插曲」，其中芳艷芬唱的《秋月》屬「偽電影插曲」，在第五期（面世日期為一九五五年六月廿七日）推出了四首「電影插曲」，其中鄭幗寶唱的《昭君出塞》屬「偽電影插曲」。

 

　　在此期間，香港也還有別的本土唱片公司出版過「粵語時代曲」唱片的，譬如百代唱片公司就在其第七十三期出品（面世日期為一九五四年七月七日）裡推出過四首「粵語時代曲」，俱由白英主唱，當中有兩首屬原創，由馬國源作曲。大長城唱片公司在一九五三年也曾替小燕飛推出過兩首「廣東名曲」：《燈紅酒綠》和《淚盈襟》，兩首都是由胡文森包辦詞曲的，前者肯定是電影歌曲。

 

　　還是要強調的是，以上所提到的「粵語時代曲」或「電影插曲」，內容都屬正經嚴肅的，鮮有逗笑諧謔成份。而大家從上文的概略敘述裏得到一個印象：原創歌曲確實是不少的。事實上還應補充說一下，這些原創之作，有不少是採用標準的AABA流行曲曲式來寫的，比如上文提到的《快樂伴侶》便是。

 

　　然而，在一九五二至五五年之間，出版「粵語時代曲」的唱片公司，除了香港的，還有一些是南洋的。這方面，筆者也做了一點考究，估計屬於這個時期的南洋「粵語時代曲」歌手有雲裳、馬仔、李焯鳳、周群、小鶯鶯、白鳳，甚至包括鄭君綿。無疑鄭君綿是香港藝人，但從種種跡象顯示，他最初的粵語歌唱片，應該不是在香港灌錄的，再說，鄭君綿相信是所謂的「出口轉內銷」，要到了一九五七或五八年才開始為和聲唱片公司灌唱「粵語時代曲」。

 

　　南洋歌手灌錄的「粵語時代曲」，跟同期的香港出品最顯著不同的是歌曲內容有不少屬詼諧逗笑。比如馬仔填詞兼主唱的《賭仔自嘆》（現在人們都誤以為鄭君綿首唱此歌，其實絕對不是）、馬仔和鄭君綿合唱的《棋王爭第一》等就是好例證。

 

　　筆者相信，內容詼諧逗笑的「粵語時代曲」在那些年月裏是太搶耳了，香港本土的唱片公司不得不調整路線，比如和聲唱片公司最初幾期的製作路線都是向國語時代曲靠攏的，但受南洋歌手刺激後，決定請何大傻助陣，跟南洋歌手鬥逗笑。又如美聲公司第七期唱片（面世日期為一九五五年五月十四日）中的八首「電影插曲」，也開始出現像《追求》（黎文所、李寶瑩合唱）、《馬票夢》（黎文所、鍾麗蓉合唱，注意，這是原創作品）等內容諧趣的「偽電影插曲」。

 

　　南洋歌手的「粵語時代曲」，大部份並非原創，這也許亦影響了香港「粵語時代曲」生產者的原創「士氣」，既然原創是吃力不討好，何必自討苦吃！然而，對筆者而言，最遺憾的是，今天我們提到上世紀五十年代的「粵語時代曲」，對最初幾年原創之蓬勃、題材之嚴肅正經，是近乎完全視而不見！

 

 

　　註：本文曾發表在《戲曲品味》2012年六月號第一三九期。