歌詞是否一定要填？（演講摘要）

 

　　「歌詞是否一定要填？」昨天，跑到瑪利諾修院學校中學部去演講，講的題目就是這個。這演講乃是聯校文學創作比賽頒獎禮裏的項目之一。聯校共有五間：民生書院、英華書院、喇沙書院、聖芳濟書院和瑪利諾修院學校。跟往常一樣，向後生一輩講先詞後曲問題，但願聽眾之中能有一兩個上心，便很心足了。

 

　　大會讓我講的時間是半小時左右，幸好近年在此問題上得到很多新材料，自信也能講得比較吸引些，或讓聽眾多留一點印象。

 

　　開始時，先以選擇題的形式展示了五首粵語老歌，

                《一水隔天涯》　于粦作曲　左几填詞

                《鐵塔凌雲》　許冠傑作曲　許冠文填詞

                《紅燭淚》　王粵生作曲　唐滌生填詞

                無綫劇集《巫山盟》主題曲　顧嘉煇作曲　盧國沾填詞

                《女殺手》　龐秋華作曲填詞

 

當然這裏的五個「填詞」其實都是「作詞」，詳言之就是詞先於曲產生。然後又問聽眾：「為甚麼現在的粵語流行曲把先作曲後填詞視為必然的創作模式？」這回有兩位同學回應，雖然都答不出重點，卻看得出對歌詞創作還是頗關注的。

 

　　接着我便以許冠傑的作品為例，以《鬼馬雙星》、《浪子心聲》展示其中先詞後曲部份（即「人生如賭博，贏輸都冇時定……」、「難分真與假，人面多險詐……命裏有時終須有，命裏無時莫強求」）的實際效果，又以《半斤八兩》、《財神到》說明「先有一句詞」也是一種可行的創作模式。其後又說到幾首馳名的以先詞後曲寫成的廣告歌，如《兩個就夠曬數》。

 

　　林海峰的《流行曲》自然不能不介紹，可惜這樣晚近的先詞後曲例子知得太少了，真想多知一些。

 

　　其後，也顧不了聽眾會否怕悶，舉了吳一嘯寫詞的《蝴蝶之歌》和《燕歸來》為例，展示先輩詞人在先寫詞時會怎樣使詞句具音樂感。

 

　　近尾聲的時候，讓聽眾聽聽陳健義的《百厭仔唔肯吔飯》和《打政府嘅工》，感受一下這些有先詞後曲成份的現代粵語歌謠的創作。

 

　　最後一首向聽眾呈上的是盧國沾寫詞、于粦譜曲的無綫劇集《逼上梁山》主題曲，選此歌是想展示，粵語歌先詞後曲，也可以寫得很悲壯豪邁、大氣磅礡的。而看看時間，實已超時。